其他几个ฐ同学评估了一下，觉得还算不错的开头，叶舒婷住在山城很久了，沉*โ*โ了一下，接出了第二层：
天类：
目穷山势唯多笑，心醉山歌鸟为邻๑。
2003๑年的时候，f大学全校范围内的科研经费是60万，而上海一个普通本科院校的科研经费是600万，浙江一个ฐ普通本科的科研经费是1้200万。差距明显的连最2b的青年都能看出来，何况高校的这些知识分子。
拆开来就是：红军＋不怕＋远征难3个ฐ音节（通常会这样分）
消息灵通人士通过江河的师兄北岛确认了一个ฐ重要信息：江河大学四年，研究生二年，一心读书，尚没有*โ*友。这年头，处男研究生比恐龙还稀少，**的像江河这么帅的研究生能保持金身不破，那更是像外星人一样稀少了。有好事者造谣说要么江河农村有一个黄脸婆，要么เ某一个ฐ大学里还有一个没有毕业的情人还在苦读呢。后来的跟帖者都鄙视这个好事者。
梅黛珊不忍心引起大*โ*โ的心事和思乡情绪，马上又来了一首苏轼的《中ณ秋月》：
就从*โ*的方แ法入手，制作自己的教学ppt，虽然自己制作ppt的**平不咋的，但只能**โ着头皮上了，谁让选修课变**了公开课呢。
江河以这一首每个年轻人都能熟悉的不能ม再熟悉的歌曲入手，开始谈论诗词和音乐的**โ，歌词里的典故，平仄需求和韵律的等诗词特点，加上诗词写作里“比”、“兴”等手法的运用。
梅黛珊第一个站出来，用嘶哑的嗓音唱了一曲《送战友》，叶淑婷吉他伴奏。
盛开的荷**，淡淡的香，西子浣纱西湖旁。
一个人悄悄地写xx
不是每一个人都**唱红歌，也不是每个人都擅*โ*唱军歌。体育系的男生自告奋勇的唱起了黄梅戏，反串起**驸马。不甘示弱的河南**生王安阳则ท唱起了《霸王别姬ภ》的xx曲。一时间气氛变得活跃起来。
夜空洒满了星星但几颗会落地
增加你的高度，衬托你的威仪。
日照ั澄州江雾开，淘金**伴满江隈。
美人首饰侯王引，尽是沙中ณ**底来。
后来演化**为*โ*短句的《**淘沙》：
帘外雨潺潺，*โ*意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！
无限关山，别ี时容易见时难。
流**โ落**โ归去也，天上人间！
在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两ä句，就变得复杂多了。但在每句的平仄安排，仍然和绝句没什么เ差别，不过上下阕前三句都是句句协韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一协，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。
再如《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝**โ入高楼ä，有人楼上愁。
*โ*梯空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，**亭连短亭。
这是*โ*合五、七言绝句形式而加以错综变化组织而*โ*。*โ*阕都用两句换韵，平仄互转。
又如《卜算子》：
缺月挂疏ຕ桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这也是参用五、七言近体诗的句式组**的，押韵静、影、省、冷和近体诗一脉相承。
词是晚唐时期和音乐่结合发展起来的，当唐诗被坊间传唱的时候，唐诗也就**了歌词，为了便于别人**โ唱，有人专**给可以唱的歌词谱曲定调，增减字数，这样就衍生出了“曲子词”，和现在的谱曲没什么เ大的区别，就像凤凰传奇唱的《月亮之上》，就是翻唱英国的一首歌曲。
曲子一旦谱起来，谁都可以填词，变*โ*另外一首歌，这个在如今的影视文化中ณ比比皆是，相声**โ品更是把翻唱发挥到极致。古代人也不例外，曲子词在宋代得到了*โ*โ发展，有名的词人柳永就经常把自己的词作拿给歌妓去唱，传遍坊间。苏东坡的每写一首词，都会在全国传阅，翻唱，跟现在的留行歌曲没啥区别。那时候皇后就是苏东坡的铁ກ杆粉丝。
第二节词的分类
词的分类因标准不同，分法各异，大致分类如下：
1)按**短规模分，词大致可分**令(เ58๖字以内）、中ณ调(59一90字)和**โ调（91字以上，最**的词达2๐40่字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2๐)แ按音乐**质分，词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
a)แ按拍节分，常见有四种：令，也称**令，拍节较短的；引，以**令微而引**之ใ的；近，以音调相近，从而引*โ*的；慢，引而愈**的。
3๑)按创น作风格分，大致可以分**婉约派和豪放派。
4)按词牌分。就是每种词牌定下一定的音律和词的字数和句子严å格要求，如《**调歌头》、《菩萨蛮》、《卜算子》等。
晚唐、五代的时候，宾客吃饭前总是有请歌妓表演的习惯，歌妓唱的歌就是当时词的形式，唱歌的曲调就是词牌。所以古人说“词为**道、**โ科”、“诗庄而词媚”。到了宋代的时候，经柳永、苏轼大力拓展词的题材，至辛弃疾达到เ高峰，才**โ为和诗歌同等地位的文学体裁。
曲子词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接*โ*。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，起源于北周和隋朝。由西域胡乐与民间里巷之曲相融而**的，留แ行于娱ຉ乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。
中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，才正式把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了**的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“**โ间派”词人以李煜、冯延巳๑为代表的南唐词人的创作，都为ฦ词体的**熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
**โ宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批**โ就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多**将近两万首，词的发展达到了顶峰，其文学地位与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
各种词的格式，叫作"词调"，每种词调都有特定的名称，叫作"ิ词牌"。如《贺新า郎》、《沁园*โ*》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》等等。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫"ิ词谱"ิ。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦๔定词谱》，收唐、宋、元词826๔调，2๐306体。
词牌的来源大致有三：
1)แ乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋**》等；
2)摘取早先名人名篇中ณ的几个字作为词牌的名字。如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；
3)词人按词的内容为词取的题目。如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《*โ*淘沙》等。