从被故意倾斜的，背靠背或头并头挤在一起的段落的次序中交错地落下了许多片段，这个段落是应该享有优先权的。外部发生的东西会被那些肆意妄为ฦ的其他东西所冲破，它是来自内部的。然而，从内部而来的，片刻之ใ后又会从外部ຖ涌进。
因为我当时还是个孩子。也许吧。
联邦ะ总理至今在说出“右翼”这个词时，一定不忘提及“左翼”他知道，这次的事情与后者无关。恰恰是在左ุ翼闹事的时候制定了相应法律和条文，而且从那时起还坚持不懈า地专门培训了武装警察。当年在布若克多夫或克罗伊茨贝格，这支部队表现出令人惊讶的“勇于行动”那ว时仅仅是街道被占领ๆ或超市被点燃，如今活人被焚烧的时候这些警察哪儿去了？
这种带着仇恨的活力成了天经地义的事情。共同的敌人形象从来不需要予以更正，因为ฦ敌人的所有特征都是杜撰的。通过共同的敌人形象使参与谈话的人得到เ认同，而且他们还无须承担任何责任。这能让人上瘾。对外国人的仇恨就变成了社ุ会舆论。这种仇恨能让人产生一种同仇敌忾的感觉，这一感觉很重要，因为在所有其他领域人际关系中充满了妒忌、阴谋和竞争。谁要是不加入这种统一战线就值得怀疑，就会被社区问及理由。
根据德国的迷信说法，谁要是看见流星就应该许个愿，因为这个愿望接下来就可以实现。而罗马尼亚的迷信说法却认为，有流星滑落的时候意味着有人在这一刻死去。在这两种语言中ณ都用野鸡这一画面来比喻人，在德语中人们用这个词来形容爱吹牛的人，在罗马尼亚语中则ท指失败者。一种语言用这种禽的外表作为隐喻，另一种语言用它在猎人面前的无助性。因为野鸡不能飞，它得跑。而子弹却能飞，从而打中ณ了它。德国的童话总是这么开篇：从前；而罗马尼亚的童话则这么เ开头：从前有一次发生了前所未有的事…
外交部长虽然说政治和政治家需要家乡，实际上他却是在应用地方主义แ，这种地方主ว义把昂纳克归入萨尔州ะ。人们很难反驳金克尔的地方แ主ว义，金克尔在德国确实很有根基。尽管如此，为了谈论家乡，他还是要用航海ร方面的隐喻，这样他的语言就滑向了失去家园的方向。航海ร的画面给了他诗意的感动，因为ฦ他从来没有无家可归过。
西德难民营接收程序起到เ了令人震惊的效果。它让人不再憧憬ä国家的统一。那些人们想与其统一的人受到了如此对待。没有想到的是统一的代价令人如此厌恶。这种伤害被遮掩了，但这并不能帮助伤口更快地愈合。此外，这些人也不是为了要待在西德，而是他们要离开东德…
帕扎伊金所创造的体育成就曾经是、而且仍旧ງ是为了寻找吃的东西拼命划船的绝对体现，这样的划船是停不下来的。他的划船在能够成为ฦ体育运动——为了划ฐ船而划船，而不是出于贫困——前一直是饥饿所迫。作为划手就进入了另一个世界，划船成为ฦ一种奢侈。
有一次，我和我的一个朋友闲坐时，他从独裁é者的照ั片上剪下了一只眼睛，把这只眼睛粘到เ了一张包装纸上，在下面写上：“独裁者的眼睛”我们哄堂大笑，因为这只眼睛再也不能ม威胁我们了。利ำ用这只被剪ຘ下的眼睛，他用监视给了监视本身狠狠一击。我们每天感受到的东西，也是可以看得见摸得到เ的，也不比一只眼睛大。它是最粗劣也是最细致的伎俩。那只眼睛如此之ใ小，监视可以如此自戕，以致我们再也逃脱不掉。一个好冷的。
我还记得我们是怎么停止大笑的。不是很突然。我们尝试着保持笑声的自主ว性。我们那ว些零碎的声响已๐经蒙上了一层忧伤。我们已๐经意识到，在沉默之ใ前，我们把自己้摆到了一个怎样的境地。像平常那ว样，气氛变得很讽刺๐，同时也昏厥起来。
后来我常常想起这个故事。脑แ袋里的那ว根食指常常在许多其他故事中挑出这一个。我想做出其他的选择。我总是拒绝在这个故事的附近写下哪怕一句话。
后来我写了一篇文章，文章里没有提到那只眼睛。然而，文章里的每句话都是从独裁者的那ว只眼睛里生发出来的：
蓝眼睛的小姑娘，这么เ一大早ຉ你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。这么多年来总是穿过那ว个黑的公园。你说夏天来了，可是之前根本没想到过夏天。现在你觉得秋天怎么样呢，好像这个城市不是由石头构成的，好像城市里的每一片叶子都枯黄了。你朋友们的头发里藏着影子，他们看到你多么的悲伤，他们习惯了你这样，也学会了忍受你这样。你就是你。不论人们谈到什么，就算人们谈论你走丢了也好，人们能做些什么เ呢。当酒杯中ณ的恐惧能ม够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这还有什么用呢。当笑声回荡，当他们捧腹大笑，当他们笑到เ发狂，这有什么用呢。我们尚且年轻。
那ว是那只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那ว只德意志蛙，后来又来了独裁者蛙。也许在这只蛙统治下的三十二年已经足够使自己在所有方แ面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的一只只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
也许，在被那ว只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能ม。可这感知越来越难以忍受，越来越有威胁性。然而这种附加至少是和我自己้有关联的。
在街道两ä边人们可以看到许多大幅脸孔。那是竞选海报。也可能是广告，邮ุ政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或奶酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔总是与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌ไ而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我开始怀疑自己，慢慢地不能忍受。我把那些脸孔和其他人做比较，那些活着的人，那ว些路人。他们同样也不堪忍受。
这些脸孔同样也是静物，它们把我们所有人都攥在它们那优美而冰冷的手里。那是自由之蛙，它察看着那些渺小的活着的路人是不是配得上享受这个国家的富裕ษ。然后，每个人都会被自由之ใ蛙遣送回他该在的地方。自由á之蛙微笑着，露出洁白的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主角是走上歧途的人们。我总是可以感觉到，我自己้也可能是其中ณ一员，某些情况下我自己也可能是其中一员。那种情况不是我自己的情况。那不是我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁边的警察会检查旅客们的证件。每当一个人接受检查，我都会想：他现在会做出另一张脸。现在人们在搜寻他，而他身上没有东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那些被印在通缉令上的人们。然后自由之ใ蛙还是会怀疑所有的人。
可是独裁者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它知道我在哪里，知道我在做什么。那ว是那些躲藏在威胁后面的人，那些不认识我的人。有人委托他们来针对我。当我想到印有他们脸孔的通缉令时，我不希望会有这样的通缉令。我也不能ม用钉子把这些通缉令钉到墙上去。尽管我知道，如果我这样做会让我得到保护。
那只蛙的怀疑最大的地方，屏幕在闪烁着。它展示ิ着那ว些并不存在的照片。这些电å子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加强形式。这里的确定性最微弱，而感觉最强烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那样的匆忙：
屏幕上显示的是一个小城，这个ฐ小城的居民天天乘车上下班。到火车站的路要经过坡地上的那个葡萄园。黄昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个人在葡萄园里被强暴了。凶手是两个ฐ男子。播音员提到了他们的名字，但没有提到他们的姓。他还展示了那把刀。那ว两个男子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了一个数字，那是赏金的数目。屏幕上呈现着两张幻影图片。就算伊莲娜认得那两ä个凶手，由于赏金的原因她也不可能还受害者一个公道。比犯罪行为更加折磨伊莲娜的是对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，都是无边无垠的。