而对于太真妃和太子的“娘子”、“郎君”之ใ呼非凭空无据，在唐代，奴仆称呼男ç主人为“阿郎”或“郎”等；而称呼少主人为“郎君”；称呼主母和小姐俱为ฦ“娘子”。但是，“娘子”、“郎君”并非只用于奴仆称呼主人，旁้人见了女子亦呼其为“娘子”，见了少年女子也有呼为“小娘子”者；年长者也会叫少年人为“郎”或“郎君”，像李白的一句诗中就描写有：一个老人问李白“郎今欲渡缘何事”？然后告诫他“如此风波不可行”。
有胡饼类似烧饼，不过个儿比烧饼要大，这种强化型的饼直径有19。5厘米，抓在手里感觉是不错哦。有有胡麻饼，也就是芝麻烧饼，这种饼在当时十分流行，白居易为此写下了《寄胡麻饼与杨万洲》胡麻饼样学京都，面脆ะ油香新出炉。
倘若张义潮尚在人世，不知道是怎样的感慨！
兄弟：
曲足香案：案面两端卷翘，两ä只板状腿弯成一个s形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式比较少见，是由板足案变化发展而成。
撇脚案：造型极为特殊，案面两端卷起上翘，有束腰，四条腿上端彭出，顺ิ势而下，形成四只向外撇的撇脚๐，腿的上端有牙条，前后有拱形画枨。
翘头案：板状腿，从其造型来看是一种书桌。
曲足案：案面长方形，曲腿之下有横木承托，比较矮。
平台床：这种四面平的造型是传统床的式样，从整体看造型古老，但局部的精心雕饰却也显得华丽ษ不凡。
箱式床：床座为ฦ一箱形，四周镂出扁圆形图案为ฦ饰。
屏风床：床上左右无屏，仅在后部ຖ设四扇高屏，光洁无饰。
独坐榻：正方แ形，下有托泥，共有八只腿，腿间为ฦ壶门轮廓，是魏晋的古制。
方凳：座面是正方形，但边缘是曲线形，四条直腿的里面内缘是曲线。
三彩柜：有四只较细的兽面腿，柜顶盖已经加大为整个柜盖，身有花饰，很秀气，这是汉以来柜子的发展。
唐代有了较大的柜，能放置多件物品。《杜阳杂编》：唐武宗会昌初ม，渤海贡“玛瑙柜，方三尺深，色如茜，所制工巧无比。用贮神仙之ใ书置之帐侧。”从这段记载中可以看出，唐代已有了专门存放书籍的书柜。唐五代时期的柜子从形式看与汉代的柜子区别不大，西安王家坟村90่号唐墓出土的三彩柜，有粗壮的四足，柜身较高，周身饰乳钉儿。上部前面正中，有可以开启的柜盖，同时都装有暗锁。
在唐代，有关箱子的记载很多。《明皇杂录》：“玉龙子，太宗于晋阳宫得之，文德皇后常置之衣箱中ณ。”这类箱子，也有称为巾箱的。同书载：“张果乘一白驴，日行数万里，休则ท折叠之，其厚如纸，置之ใ巾箱中，乘则ท以水之，还成驴矣。”这个故事虽系神话传说，然已出现“巾箱”之名，由此可知，箱子在当时已๐是常见之物。
唐代漆家具以雍容华贵为特征，造型华美，宽大舒展，许多家具仍喜用壶门式结构；装饰常采用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装ณ饰工艺。唐代家具对日本家具产生过重要影响。当时日本大阪盛产中ณ国式家具。江户时代仿中国家具已在日本广为ฦ流行。至今日本奈良正仓院还珍藏有唐代金银平脱漆箱、螺钿棋案、金银绘日本称高莳绘八角镜箱和大量仿唐漆家具。唐代家具用材讲究，家具上的漆饰光亮滑、润。
唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。高元珪的座椅，四脚粗大，牢牢地钉在地上，安定牢固；六尊者的禅椅，经桌，更是宽大庄重，周身雕以花饰，极为ฦ精美。另外如箱式床榻，高大的立屏，板式腿的大案等，都体现出胜唐时代那种气势宏伟，富丽ษ堂皇的风格特征。
五代时，家具造型向简练方แ向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断ษ面，线条流畅ม明快；腿与面之间加有牙子和矛头。这种法式在日后成为中国家具的传统结构形式。其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预ไ示了明式家具前期形态，为ฦ中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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