4第一章学理基础2(1 / 1)

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另一位古希腊ຘ哲学家亚里士多德对人类心理的研究更加深入。他的《论灵魂》有大半内容涉及人类心理,而他在《诗学》中ณ提出的“陶冶”kaທthaທrsis学说,已直接抵达观众在接受悲剧体验时的心理奥秘。这种心理奥秘要经由“恐惧和怜悯”才能ม达到เ,既深刻又神奇,因此历代学者钻研不息,对kaທtharsis的本义也众说纷纭。有说“净化”的,有说“洗涤๨”的,有说“宣泄”的,也๣有说“心理平衡”的,致使有的学者宁肯沿用音译,如中文所谓的“卡塔西斯”。

与实验心理学的方法相比,本书的最大“实验”是广泛调查了中ณ外艺术实践家留下的文书档案中有关观众心理的思维记录。我想,在这个ฐ基础上再进行现代心理学的相关实验,才有意义。

我的其他几部学术著作,也都是这样的教材。一个ฐ人竟然独自编了那么เ多教材,现在想来连自己也๣吃惊。

心理研究如此重要,但因离不开人的直接经验,属于人们“司空见惯”的范畴,长期只被看成是一种视角,而不是一门独立的科学。冯特使它走向了科学,但在创น之始,为了呈现自身的科学身份,积累自身的研究数据,不能不把很大的精力放在实验上。他在《感官知觉理论》、《生理心理学纲要》、《心理学大纲》等著作中都表明了“实验心理学”这个概ฐ念。

实验心理学虽然会不断涉及美和艺术的例证,却还无຀法直接通达艺术心理学。

艺术心理学理应成为心理学和艺术学的交叉学科,但是由于心理学和艺术学各自的研究方แ向差别太大,偶有成果也๣很难获得两方แ面的同时肯。一般说来,除了弗希๶纳在年用实验方法研究绘画ฑ创作、斯图姆夫在8年出版《音乐่心理学》外,艺术心理学仍缺少重大建树。这方面的研究者主要在做不同角度的艺术心理分析,而更多的还处于描述状态。

艺术心理分析的第一层次,是对作品内角色的心理分析。有的学者把这样的心理分析称之为ฦ“角色心理学”。在这方面,弗兰克卢卡契在1้9๗1年出版的《文学与心理学》一书中作出了令人瞩目的试验。一些优秀的艺术作品是经得起一再的心理分析的,现代精神分析学派在阐扬自身学理的时候,也喜欢对一些著名的艺术作品如古希腊悲剧和莎士比亚剧作进行示范性解析,影响巨大。弗洛伊德和恩斯ั特琼斯对于俄狄浦æ斯结和哈姆莱特的分析堪称此间经典。但是显而易见,在这样的心理分析中,艺术只是心理学的例证,而无法完整地呈现自身目的。

艺术心理分析的第二层次,是对创น作心理的研究。在这里,艺术成了目的,但由于分析的是具体的创作心理,而每项ำ创作又带有很大的独特性、罕见性、不可重复性,因此必然会成为对单个艺术家的心理行为分析。要把单个ฐ艺术家的心理行为上升到普遍意义,往往立即变得一般化而失去了价值。只有少数创น作心理的分析既有个别意义แ又有普遍意义,瑞恰兹在19年出版的《文学批评原理》在这方面作出了先人一步的贡献。他从心理现象和精神现象探讨艺术家的创作,让人耳目一新า。中国学者钱钟书先生挖掘出来的“通感”命题,不仅指出了中外诗歌创作上的一种常例,而且论定它是心理上不同感知系统的互换互补,也称得上是一项有价值的学术成果。但总的说来,人们还没有系统地、有说服力地构建起创作心理学。

艺术心理分析的第三层次,是对接受心理的深入。对此,很多学者早就预感到重要性,却一直缺少深入的条件。因为ฦ一般认为,接受者观众和读者的心理虽然重要,毕竟已在创作之ใ外、作品之外,不应成为ฦ艺术心理学的重点。而且,有很长时间,多数艺术家虽然在内心强烈地企盼“被接受”,却不愿公开承认这一点,以免受到เ诸如“迎合流俗”之讥。

但是,随着现代社会的展开,人们越来越感到เ研究接受心理、观众心理、读者心理的重要。在这个问题上,艺术实践家和艺术理论家一样迫切。

例如,直到0世纪0่年代,美国戏剧家劳逊还在叹息:

在不同况下观众将会有哪些不同的反应呢?这个问题至今还没有材料可以作为研究的基础。观众对戏的关心是主动的还是被动的?他们对各种各样的刺激所起的反应程度究竟如何?集体反应和个ฐ人反应之ใ间的相互关系怎么เ样?绪上的反应如何影响观众的行为和习惯?……这一切都是重要的社会问题和心理问题๤,但是,对于这些问题,我们几乎还一无຀所知。劳逊:《戏剧ຕ与电影的剧作理论与技巧》。

劳逊还指出了这样一种普遍现象:大部分有关戏剧艺术的理论都是一开始就肯定观众是决定因素,但肯定了这一真理以后,理论家往往就无法再谈下去了,因为他没有对观众进行过调查研究。

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