由于观众的审美心理过程一旦被引出来就具有自觉性和延续性，因此，它既ຂ可辅佐创作的完成，也可极大地干扰和损害创作。如果演员的表演失去了观众的信赖，那ว么，观众的这种不信赖也会呈现为一种心理过程。一般的况是，演员的失度引起观众的不满，而观众的不满又进一步反射回舞台，构成一种恶性循环式的消เ极反馈。演员在舞台上产生了差ๆ错，常常要比作家写文章时写错几行更加危险，原因就在于这种恶性循环式的消极反馈。
演员需要观众的反应，这似乎没有异议。但是，演员究竟需要观众什么样的反应呢？
“中心舞台”是把舞台置于观众席的中心，观众四面包围住表演区，关系更亲切了。西方有一次进行这样的演出时，一个演员的香烟火熄灭了，一位观众兴冲冲地步入表演区为他点火，其亲切之感，可想而知。上海青年话剧团曾于1้98年用中心舞台排演一个ฐ以家庭生活为ฦ题材的话剧。此剧ຕ的导演竭力希望能让观众与戏中的家庭产生融为一体的亲切感，而这种希望显然很难在封闭的镜框式舞台上实现。他说：
许多国家都有类似于《亨利ำ五世》这样的剧目，包含着特定的社会内涵，很适宜于在有关节日和纪念活动的仪式中演出。
在这里，给了观众一种少有的主ว动权，其结果是引导着一位毫无经验的演员完成了演出。彼得布鲁克《僵化的戏剧ຕ》。
审美心理定势的调节，可分顺ิ势和逆势两大类。顺势靠潜移默化之功，逆势靠强行拗转之力。无论顺ิ势、逆势，都可能是积极的，也可能是消เ极的。