绿痕
说老实话，在写这篇序前，我瞪着屏幕发呆了很久。
序文为何会这般难写，对我来说至今仍是个ฐ不解之谜，而这回又要对读者们说些什么เ，至今我还是没啥概ฐ念。
不得已之下，只好向外寻求奥援，但，损友们在我一开口后，全都竖白旗投降或是装ณ死先，好吧，我只好转向网友们求助，但那ว些网友，一听到序文两ä字就死的死、逃的逃…啧，都给我记住。
再来聊聊“阴阳”这个系列吧。
《天火》上市后，许多人写信来向我哀号，太悲了，也太阴暗了。
《瑞兽》接着登场，一票人又说那只兽可爱到不行，他们的心情也跟着好多了。
《花凋》再跟着来，太沉重、太灰，心情重到看完需要好好喘口气。
这个系列ต还有个ฐ很奇怪的现象，读者们看完整本书后，都会问几个同样的问题，那就是…配角的问题，好象书里的主角们以及书中ณ的故事都没有人看过般，话题全都绕在配角的身上打转。我说…想看山神藏冬和燕吹笛就说一声嘛，干啥一本书精不精采全都推到เ配角的戏分写得太少的身上来？有些人甚至在看书时，全都在书里找有他们两个出场的章节。
我说…下一本就把他们哥儿俩就地正法，如何？
我承认我是个心眼特坏的作者。
相信常上绵羊岭的小羊大都知道，我不写配角，因此，在我改变心意把藏冬和燕家小子打至配角冷宫前，那些上岭留แ言的小羊们，注意一下你们的留言吧，相信我，我已经砍过无数个被人点名要当主ว角的配角了，再多砍几个ฐ配角，我一点也不会心痛的。
“阴阳”这套系列ต，对我来说是种功课，会想写这套系列ต的主因，是想写每一种不同的心情，想写每一种不同角色的挑战，想试试能ม否把各种电影手法搬到เ书上来，想试试内心戏能够挖到เ什么程度，简而言之，我在试，我在实验。
因此这套系列不是本本联贯，每一本书，都是我高兴写什么就写什么，就像《花凋》好了，这本就完全跳出这个系列ต的主ว题外，没有牵涉到鬼后或是阴阳之间的问题，单纯就只是在说一只滥情花妖的故事，我就只是单纯冲着那ว只花妖，以及女主角内心戏下去写而已。
曾经有人说，我以玩弄笔下的主ว角们为乐，不，我一点都不以为ฦ乐，我是与他们感同身受，不要忘了，操笔者是我，那ว些主ว角，都是我的心情。
在写这套系列前，我一直在想一个问题，那ว就是该如何具象化？也就是如何在看书时，能ม够将文字化为影像，实际地呈现在读者的眼前。
因我不看言情小说，因此我不知其它作者是否与我有同样的疑ທ问，但我常在想，小说，可以写得具象化，言情小说，为何不能？
但具象化有个缺点，那就是耗心耗神，读者必须ี用力用心的读，才能够看到影像，这很容易陷入沉闷，或是太过贴近人性而无法达到เ轻松阅读的效果，读者之ใ所以会看言情小说，普遍的因素า是想在书中ณ寻得一个放松身心的时段，或是陶醉于一个ฐ短暂的欢乐片段，很少人愿意花下大把时间，或是精神去投入其中努力思考。照读者的说法是，生活已经够不愉快了，何苦在这种休闲娱ຉ乐่的时候也这般折磨自己้？
对，说得没错，是有道理。
但小说的功能ม并不只是如此而已๐。
它还可以扩大眼界，挖掘人心、人性，让人换个ฐ角度思考，从中获得感动。
以上这些并不是每一位读者都想获得的，毕竟，阅读者的年龄层次也是个ฐ重要的关键，因此非娱ຉ乐性的小说，并不是人人爱看，也不是人人能ม够接受。
有了上头这些因素า与反应后，我又开始思索另一个问题──该不该照着读者的心意来走？
要投读者所好，要照ั市场走，说真的，不难。也许在如此做之ใ后，无论在哪一方แ面，我皆可以获得更多，但，我也必定会失去，失去什么呢？
成长的空间。作者是需要成长的，在写了将近五十本书后，我更能ม深刻๑体验到它的重要性。
也许读者并没有“永续经营一个作者”的观念，但作者不能ม永远只当被读者宠坏的小孩。或是捧在掌心上的花朵，一味地沉醉在读者的评语或是掌声之ใ中ณ，作者得长大的，若是原地踏步，那ว便是退步了，作者手中的笔若是不去磨，很快便会钝ๅ、会秃，没有试着在各方แ面做吃，很快就会陷入自己้创造出来的循环困境里，也可以说是瓶颈่。很庆幸的是，虽然我不得读者所好，虽然，不能ม让众人喜爱或是创น造更多的销售量，但，我没有瓶颈这个问题，我虽不懂灵感是什么เ玩意，可是我知道，我永远都有一个新的挑战可写，都有一个ฐ崭新的故事手法可以去吃，还有很多的东西都还未去写，我还有很多个写作的明天。
因此“阴阳”这套系列，无论是好评、恶评，我都照单全收，只要销售量不至于太难看，我会继续去找新的写法，继续把那ว些看过的电影手法、小说技巧ู，统统都搬到我的书里来，让读者们乘๖着飞翔的翅，跟着我的笔去看那些日常生活中ณ很少、不可能经历、或是随地可见的种种，继续作着他人看似愚昧，但自己้却觉得充实的梦。
我是只愚笨且固执的金牛。