在中国，作家曾经是高高在上的一种职业，这造成了大批文人的心理优势，他们自以为高人一等。中国自古就有“文人相轻”的说法，正如德国老头所说：“中ณ国作家不互相帮助，而是互相轻视，很可怕”；“你问100个中国作家，谁有可能得诺贝尔文学奖，他总会说，我！而你问100个德国作家，他们的答案总会是别人！”…这不是他在故意埋汰中国作家，而是一针见血地说到了点子上，说了个大实话。
七年不是很长，可是能摩噬掉多少个ฐ曾经、多少份执着、可是他们坚持了，走到最后那份爱依然还在。也许这就是我们可以从中ณ得到的慰藉，生活中没有的慰藉。
叶翔呢，虽然写他的情节不多，但是却很感人，他为ฦ了兄弟之情不惜牺牲一切，他虽然死了，但他的精神和情感却活了下来，并且得到เ了沿继一直也影响着孟星魂。
当然小说没有过去那ว样的吸引力，也在于目前小说创作本身存在的问题。国家新闻出版总署署长柳斌杰最近撰文说，现在发表的文学作品中90％是抄袭仿制ๆ。我市一位资深编辑曾对我说，他在今年内审阅过的小说稿百分之9๗0％是情感加性感的作品。小说脱离了时代社ุ会、脱离了生活、脱离了理想追求，怎么能吸引读者。时代呼唤作家创作出一批像赵树理的《小二黑结婚》，浩然的《艳阳天》，路遥的《平凡世界ศ》那样诗史般的好小说来。
一篇创น作谈也要一番的卖弄，也只是一番的卖弄而已。
我一直是一个疲于奔命而最终无所事事的人，我一直思考着一个十分愚蠢的问题，我整天整夜的想，我要一个怎么样的生活，而我的日子告诉我我要的生活就是这样整天整夜的思考生活，渐渐的我都不知道我明天的生活到เ底该要怎样生活。好吧，我说我是一个空想主ว义者，我在三天之内坚信我会在这片废砾中腾出属于我的一块空地。
这些，都来源于生活！
写的快乐่，就在于：你安排了诸多人物的命运，那些模糊的身影被你雕刻๑得活灵活现，甚至在梦中，你能与他们面对面对话。
难怪，红袖里面有许多自娱自乐的写手，他们一定意识到了写作的快乐่，每晚饭后，开始自己的写作路程，他们真心的描绘，给读者带来了越来越多的惊喜。
我希望自己加入到เ这个大军之中，默默的记录生活。我不是商人，不是军人，一个ฐ普通的人，描述我所在阶层的人的质朴生活。就像农民工ื唱的的《春天里》，别有一番๘深情味道。
写的快乐，看的快乐，同行的你一定最懂。