小杜有些低沉，甚至有点眸子不正，过了很久ื才开口：“……告别舞会上，很多人都特别难受，有个四川ษ同学还哭了。”
中ณ，推移
画外音茉懒散地：“随便。”
茉又伤心地哭起来。
第三章花16๔
关于叙述重点的建议
花：“谁知道，也许等离婚的时候用得着。”
莉摇动踏脚๐板，一边偷看远处的邹杰。
茉拖着两只箱子离开了公寓，管理员替她捧着那ว只留声机。闲候在外的一个ฐ黄包车夫立即跳下车，迎上来帮她提箱子。
第二天箫像往常一样去菜场工ื作。她卖掉了很多r，很快r案上就空了。箫用抹布擦了擦刀，跑到เ别ี的r摊上割了一块五花r。她对同事说，晚上小杜回家，我要招待他吃红烧r。箫后来就把那ว块r连同刀一起塞进包里，有同事好奇地问，这么เ重的刀你带回家去？箫说，这刀快，好用，我带回家派用场。
第二天芝就将气窗玻璃用报纸蒙上了。第二天芝看见母亲时心里有一种厌恶的感觉。娴显得若无其事，她说，你们窗玻璃上有只苍蝇，我把它打死了。芝没说什么，她想，但愿真的是一只苍蝇。
娴看见孟老板把礼ึ帽和司的克放在长沙发上，慢慢地从大衣口袋里掏出一只小型相机。他往后退了一步，对娴ຒ说，就坐在那儿，手放到เ柜台上，托着下巴。娴下意识地按照ั要求摆出了当时最流行的拍照姿ู势。镁光灯咔嚓一闪，她听见孟老板说，好了，多么เ自然的表情，太好了。
每个ฐ女人都想找到เ自我，却常把自己一生的期望寄托在一个男ç人身上，这很可能ม就是一个悲剧命运的起因。这个ฐ寓言实际上也对现代女性具有普遍fanwaທi意义แ。现在社ุ会中的女性虽然还有很多人想傍大款，算计自己้嫁给一个什么样的男人，这些人的生活实际上是岌岌可危的。又有哪个女人不想能ม够主宰自己的命运。
希望这是一部诗意的、精美的、寓言性的电影，不过分追究历史的、现实的真实，强调对主ว观心境的叙述。比如在睡不着觉的夜晚，看到เ了一些平常看不到เ的东西。一些寂静的段落听到了茉莉花的歌声。这些都是一种诗样的品质。以一个出口、一个ฐ归宿、一个寄托形成一个ฐ略微超现实的结尾，略๓带一些生命的神秘主义แ色彩，增强感染人的效果。
肆：
最早ຉ的印象是凄冷中柔美的感觉，文字间的女人都很美。这是我们应该抓住的感觉，充分展现出这种美感。我们要关注的一个ฐ重点就是：女人为ฦ什么会美，女人的可爱就在于无论女性的理想是什么เ，人也好，事也好，只要爱，就会用全身心的情感去对待。这是女性的美之所在、可爱之ใ所在。对待爱情亦然，广义แ上讲女性比男ç性更专一，爱上以后就会投入全部身心。女性的这种特性使她们的生活往往带有悲剧性，茉、莉、花的悲剧ຕ正是如此。女性的天性决定了悲剧的可能性，这与整个ฐ社ุ会所形成的男女失重的格局有关，但更主要的原因就在于女性区别于男性在情感上过于投入的这种本能ม。所以我想在影片中能ม够让观众真正的体会到这种女性区别ี于男性的美。
女性电å影不一定是极力宣扬女权的，我们只要表现我们看到เ的女性对待生活的态度和观念以及她们的生活状态。
第一个故事实际上是全篇女性主题的一个前提。更多的意思在后两ä个ฐ女人身上又展开、深化了，所以我们对三个ฐ人物的刻画应该尽量单纯、明确，人物性格一定要鲜ຒ明突出，但不一定要复杂多面。
我们在影片中ณ要给观众一些特别ี重的东西，不仅是表现男女间、亲人间的情感。还需要表现出一点儿有震撼力的“残酷美”，需要在后半部分有一个颠覆性的设计。以此来树立我们所要表现的主ว题，在接近尾部ຖ的时候让观众对三个ฐ女性的命运产生一种无法逆转的失望，这时却突然出现一个ฐ逆转，这个ฐ转机始于女性自身的能ม量，而不是来自于被她的力量所感化的男人。所以花的故事需要一个大的变化，一个ฐ震撼。
我们影片的一个主线就是：通过三代女性的婚姻故事，表现女性对把握自己้命运的努力。而这种把握的努力其实是对爱的一种发扬。
如果有一种电å影你看了以后说不清楚它在讲什么เ，理性的意义并不是很明确，但是能ม让你非常感动，并且回味许久，那ว么เ我们的影片就应该是这种电å影。因为ฦ它是多义的，不能够用一句话来说清楚。
是的，我们的影片应该是多义的。比如说爱的主题、养育的主题。养育也是一种爱，女性对待她们的梦想、她们养育或爱恋的对象，一定是付出很饱满的情感去爱、去憧憬、去回味。这三个时代的女人都是充满爱的，这是要在影片里的人物以及具体情节中体现的。
我们要关注女性的爱；女性的梦想；要表现女性用一生去接近梦想的努力，用全身心的爱去实现梦想的力量；以及女性对自己้命运的把握，最后用爱来真正实现对自己命运的把握；还有养育、传承、轮回等等这些内容。
家庭中必不可少的是对下一代人的养育。茉对自己的女儿莉是又恨又爱，莉也辛辛苦苦将花养到12๐岁，最后花又历尽千辛、勇敢地生下了自己的女儿。因此这些养育的关系、代代传承的意义也是一个ฐ线索、一条脉络。