你的诗是从哪儿来的呢？你的大脑是根据什么写出了一行行诗文的呢？你必于写作之先就看见了一团混沌，你必于写作之中追寻那一团混沌，你必于写作之后发现你离那一团混沌还是非常遥远。那一团激动着你去写作的混沌，就是你的灵魂所在，有可能那就是世界全部消息错综无序地纺织。你试图看清它、表达它——这时是大脑在工作，而在此前，那一片混沌早已๐存在，灵魂在你的智力之ใ先早已存在，诗魂在你的诗句之前早已成定局。你怎样设法去接近它，那ว是大脑的任务；你能够在多大程度上接近它，那就是你诗作的品位；你永远不可能ม等同于它，那就注定了写作无尽无休的路途，那就证明了大脑永远也追不上灵魂，因而大脑แ和灵魂肯定是两ä码事。
（顺便说一句：lx听见了什么和在跟随什么，是别ี人不知道的，所以别ี人不要指挥他，他也不要听别人指挥。在宿命的写作面前，智力本来用处不大，别人的智力就更没什么用。所谓大狗小狗都要叫，真是上帝ຓ给人间的最佳劝告。据此，什么狗都可以有信心了。何况lx很可能是一条大狗，或者品种极为难得的一条纯种狗。）
民歌当然爱听，陕北民歌最好。但到处的民歌也都好，包括国外的。虽然我没去过印尼，没去过南美和非洲，但一听便如置身于那地方，甚至看见了那儿的景物和人情风貌。北方แ苍凉的歌让人心惊而心醉，热带温暖的歌让人心醉而后心碎(总之ใ没什么好结果)。我常怀疑我上辈子是生活在热带的，这辈子是流放到北方的。看玛格丽特·杜拉斯的《情人》时也有此感。
古典音乐呢？也不懂ฦ，但多数都爱听，不知道为ฦ什么爱听，听时常能沉进去，但记不住曲名、作者、演唱演奏者和指挥者，百分九十九的时候能把各种曲子听串(记串ธ)，就像有可能认为维也纳波士顿团的指挥是卡拉扬。至于马勒和马奈谁会画画谁会作曲，总得反复回忆一下才能确定。而签证和护照的关系我也是昨天才弄明白的，后天会否又忘尚难保证。
2007年3月2๐1日
您在信中说“c的穿插可以舍去…没有自传体味道，使它脱胎而独立，更显得成熟”──就从这儿说起吧。
在我想来，人们完全可以把《务虚笔记》看成自传体。只不过，其所传者主ว要不是在空间中发生过的，而是在心魂中发生着的事件。二者的不同在于：前者是泾渭分明的人物塑造或事件记述，后者却是时空、事件乃至诸人物在此一心魂中混淆的印象。而其混淆所以会是这样而非那ว样，则是此一心魂的证明。故此长篇亦可名曰“心魂自传”我相信一位先哲（忘记是谁了）说过的话，大意是：一个作家，无论他写什么，其实都不过是在写他自己。因而我在《务》中直言道：
我不认为我可以塑造任何完整或丰ถ满的人物，我不认为ฦ作家可以做成这样的事…所以我放弃塑造丰满的他人之企图。因为，我，不可能ม知道任何完整或丰ถ满的他人，不可能ม跟随任何他人自始至终。我经过他们而已。我在我的生命旅程中经过他们，从一个ฐ角度张望他们，在一个片刻与他们交谈，在某个地点同他们接近，然后与他们长久ื地分离，或者忘记他们或者对他们留有印象。但，印象里的并不是真确的他们，而是真确的我的种种心绪。
我不可能走进他们的心魂，是他们铺开了我的心路。如果…在一年四季的任何时刻๑我常常会想起他们，那就是我试图在理解他们，那ว时他们就更不是真确的他们，而是我真确的思想。…在我一生中的很多时刻๑如果我想起他们并且想像他们的继续，那时他们就只是我真确的希望与迷茫。他们成为我的生命的诸多部分，他们构成着我创造着我，并不是我在塑造他们。
我不能塑造他们，我是被他们塑造的。但我并不是他们的相加，我是他们的混淆，他们混淆而成为——我。在我之ใ中ณ，他们相互随机地连接、重叠、混淆，之间没有清晰的界线。…我就是那空空的来风，只在脱落下和旋卷起斑斓ã的落叶抑或印象之时，才捕捉到自己้的存在。
…我经常，甚至每时每刻๑，都像一个ฐ临终时的清醒的老人，发现一切昨天都在眼前消逝了，很多很多记忆都逃出了大脑，但它们变成印象却全都住进了我的心灵。而且住进心灵的，并不比逃出大脑的少，因为它们在那ว儿编织雕铸成了另一个无边无际的世界，而那ว才是我的真世界。记忆已๐经黯然失色，而印象是我鲜活的生命。
——《务》136๔节
这就是我以为可以把《务》看做自传体小说的理由，及这一种自传的逻辑。
所以，有关c的章节是不能ม删除的。因为c并不是一个我要塑造或描写的人物，而应看做是这一份心魂的c部ຖ分。c的其他方面在这篇小说中是不重要的，只有以c为标志的残疾与爱情的紧密相关，才是这一心魂历史不可或缺的。而c的其他路途，亦可由áz、l甚至o、n等此书中ณ出现的其他角色（即此一心魂的其他部分）来填补、联想，甚至混淆为一谈──这是允许的，但非一定的。一定的仅仅是：这诸多部分，混淆、重叠而成就了我的全部心路。
如果有人说这是一部爱情小说，我不会反对。残疾（残缺）与爱情──尤其是它们以c为标志如此地紧密相关，我甚至相信这是生命的寓言，或是生命所固有的遗传密码，在所有人的心里和处境中ณ都布散着它们的消息。从我们一出生，一感受到这个世界、这个ฐ同类之群，我们就日益强烈地感受到了差别、隔离和惧怕，同时生出了爱的欲望。——这就是“我”与画家z从童年时，便由“一座美丽的房子”和“一个ฐ可怕的孩子”所听到的消息。这消息不断流传，不断演变，直至诗人l的日记被人贴在了墙上，和他未来在性爱中的迷惑；直至wr的童言无忌与流放边陲；直至o的等待，及其梦想的破灭；直至f医生的眺望、深藏的痛苦与梦中的供奉；直至z的叔叔晚年重归葵林；直至一个叛徒的生不如死的残酷处境，和她永生永世的期盼…这一切都携带着那种美丽ษ并那种可怕的消息。因而这一切（无论是更为个体化的，还是更为社会化的）都发端于、也结束于生命最初的那个密码：残疾（残缺）与爱情。
就是说，每个人生来都是孤独的，这是人之ใ个体化的残缺。因此我们倾向与他者沟通、亲和。而他者之ใ为他者，意味着差别、隔离、恐惧甚至伤害，这是社会化的残缺。于是我们更加地期盼着团聚——我需要你，需要他者，一个心魂需要与另外的心魂相融合。而这，证明了爱情。我们因残缺而走向爱情。我们因残缺而走向他者，但却从他者审视的目光里发现自己是如此地残缺。我们试图弥补残缺，以期赢得他者的垂青或收纳，但我们又发现这弥补不可能不求助于他者，因为ฦ只有在他者同样祈盼的目光中ณ，那生就的残缺才可获弥补。甘地说过：没有什么方法可以获得和平，和平本身是一种方法。爱亦如此，爱可以视为和平的根源，那ว不是一种可期捕获之物，是方法，是关系。爱的艰难与祈盼，简直是千古的轮回或重演！原来残缺和爱情是互为因果的。一切心魂的福乐与危惧中都携带了这样的消息。而这消息，在c的处境中（或我之c的思绪里）尤显昭彰。
我并不想写一个残疾人的爱情遭遇，那ว些东西差不多已经被写滥了。我是要写，恰是人之残缺的背景，使爱情成为可能ม和必要。恰是性的残疾或沉沦，使爱情与单纯的性欲明显区分，使爱情大于性欲的部分得以昭彰。是人对残缺的意识，把性炼造成了爱的语言，把性爱演成心魂相互团聚的仪式。只有这样，当赤裸的自由不仅在于肉体而更在于心魂的时刻，残疾或沉沦了的性才复活了，才找到了激情的本源，才在上帝曾经赋予了它而后又禁闭了它的地方แ、以非技术而是艺术的方式，重归乐่园。为此应该感恩于上帝，也感恩于魔鬼，亦即感恩于爱也感恩于残缺。当残疾降临之时，以至其后很多年，我绝没想到过有一天我会这样说。而当有一天我忽然想到了这一点时，我真是由衷地感动。
有人说，父母之爱比性爱更无私更纯洁，我实在不能同意。父母对儿女的爱固然伟大，但那ว并不触及爱的本质，因为其中缺少了他者。父母爱儿女，其实是爱着自己的一部分。唯在与他者的关系中，即自我的残缺中，爱的真意才显现。当有一天，父母对儿女说“我们是朋友”的时候，我想那是应该庆祝的，因为ฦ那ว时父母已๐视儿女为ฦ平等的他者了。但是多么有意思呵，如果在恋人之间忽然要特特地强调“我们是朋友”这却值得悲哀，这说明一堵曾经拆除的墙又要垒起来了。语言真是魔术师。这墙的重新垒起，不仅指示爱情的消逝，同时意味着性关系的结束或变质。可见，于人而言，性从来不仅仅是性，那是上帝ຓ给人的一种语言，一种极端的表达方式。所以诗人l终有一天会明白，这方式是不能滥用的，滥用的语言将无以言说。是呵，一切存在都依靠言说。这让我想起大物理学家玻尔的话：物理学不告诉我们世界是什么，而是告诉我们关于世界我们能ม够谈论什么เ。
《务》最劳累读者的地方，大约就是您所说的“过于分散的物象”人物都以字母标出，且人物或事件常常相互重叠、混淆，以至读者总要为“到底谁是谁”而费神。我试着解释一下我的意图。
首先──但不是首要的：姓名总难免有一种固定的意义或意向，给读者以成见。我很不喜欢所谓的人物性格，那总难免类型化，使内心的丰富受到限制。
其次──但这是最重要的：我前面已经说过了我不试图塑造完整的人物，倘若这小说中ณ真有一个完整的人物，那ว只能是我，其他角色都可以看做是我的思绪的一部分。这就是第一章里那个悖论所指明的“我是我的印象的一部分，而我的全部印象才是我”就连“我”这个角色也只是我全部印象的一部分，自然，诸如c、z、l、f、o、n、wr…就都是我之生命印象的一部ຖ分，他们的相互交织、重叠、混淆，才是我的全部，才是我的心魂之所在，才使此一心魂的存在成为ฦ可能。此一心魂，倘不经由á诸多他者，便永远只是“空穴来风”唯当我与他者发生关系——对他们的理解、诉说、揣测、希望、梦想…我的心路才由之形成。我经由á他们，正如我经由á城市、村庄、旷野、山河，物是我的生理的岁月，人是我心魂的年轮。就像此刻，我的心路正是经由á向您的这一番๘解释而存在的。
如果这种解释（在小说里是叙述，在生活中是漫想，或“意识流”）又勾连起另外的人和事，这些人和事就会在我心里相互衔接（比如a爱上了b，或相反，a恨着bຘ）。但这样的衔接并不见得就是那些人的实际情况（比如a和b实际从不相识），只是在我心里发生着，只不过是我的确凿的思绪。所以我说我不能塑造他人，而是他们塑造着我。——这简直可以套用玻尔的那句名言了：不告诉我们他人是什么，而是告诉我们关于他人我们能ม够谈论什么。而这谈论本身是什么呢？恰是我的思绪、我的心魂，我由此而真确的存在。那“空空的来风”在诸多他人之间漫游、串联、采撷、酿制、理解乃至误解…像一个谣言的生成那样，构成变动不居的：我。说得过分一点，即：他人在我之中，我是诸多关系的一个ฐ交叉点，命运之网的一个结。《务》中的说法是：
“我”能离开别人而还是“我”吗？“我”可以离开这土地、天空、日月星辰而还是“我”吗？“我”可能离开远古的消息和未来的呼唤而依然是“我”吗？“我”怎么可能ม离开造就“我”的一切而孤独的是“我”呢…
——《务》228节
如果这类衔接发生错位——这是非常可能的，比如把a的事迹连接到b的身上去了，甚至明知不是这样，但觉得唯其如此才可以填补我的某种情感或思想空白，于是在我心魂的真实里，一些人物（包括我与他人）之间便出现了重叠或混淆。这重叠或混淆，我以为是不应该忽略的，不应该以人物或故事线索的清晰为由来删除的，因为它是有意义的——这也就是小说之虚构的价值吧，它创造了另一种真实。比如若问：它何以是这样的混淆而非那样的混淆？回答是：我的思绪使然。于是这混淆画ฑ出了“我”的内心世界ศ“我”的某种愿望，甚至是隐秘。
（我有时想，一旦轻视了空间事物，而去重视心魂状态，很可能就像物理学从宏观转向微观一样，所有的确定都赖于观察了。这时，人就像原子，会呈现出“波粒二重性”到底是波还是粒子唯取决于观察，而一个人，他到底是这样还是那样，唯取决于我的印象。孤立地看他，很像是粒子，但若感悟到他与人群之间那些看不见摸不着的神秘关联，他就更像似波了吧。──这有点离题了。）
说到เ隐秘，什么隐秘呢？比如说，a的恶行我也可能会有（善行也一样），只不过因为ฦ某种机缘，a的恶行成为了现实，而我的这种潜在的可能性未经暴露——这通过我对a的理解而得印证。我相信，凡我们真正理解了的行为，都是我们也可能发生的行为，否则我们是怎么理解的呢？我们怎么知道他是如此这般，于是顺理成章地铸成了恶行的呢？如果我们没有这种潜在的可能，我们就会想不通，我们就会说“那真是我不能理解的”人性恶，并不只是一些显形罪者的专利。（比如，某甲在“文革”中并未打人，但他是否就可以夸耀自己的清白？是不是说，未曾施暴的人就一定不会施暴呢？叛徒的逻辑亦如是，你不是叛徒，但你想过没有，你若处在他的位置上会怎样呢？如果我们都害怕自己้就是葵花林里的那ว个叛徒，那就说明我们都清楚她进退维谷的可怕处境，就说明我们都可能是她。）不光在这类极端的例子中有这样的逻辑，在任何其他的思与行中ณ都是如此。我可能是z、l、o、n、wr…因此我这样地写了他们，这等于是写了我自己้的种种可能性。我的心魂，我的欲望，要比我的实际行为大得多，那大出的部分存在于我的可能性中ณ，并在他人的现实性中看到เ了它的开放——不管是恶之花，还是善之花。尽管这种种可能性甚至是互相矛盾的，但难道我们不是矛盾的么？我们的内心、欲望、行为ฦ不是常常地矛盾着么？善恶俱在，我中有你，你中有我，才是此一心魂的真确。当然，他们做过的很多事并非就是我的实际经历，但那是我的心魂经历。如果我这样设想，这样理解、希望、梦想了…并由之与柳青、梅娘一起而感受到了美好与丑陋、快乐与恐惧、幸福与痛苦、爱恋或怨恨、有限与无限…为什么这不可以叫做我的经历？皮肉的老茧，比心魂的年轮更称得上是经历吗？（所以，顺便说一句：当有人说《务》中的角色可能是现实中的谁的时候，我想那ว可真是离题太远。）
我想，某种小说的规矩是可以放弃的，在试图看一看心魂真实的时候，那尤其是值得放弃的。就是说，对《务》中的角色，不必一定要弄清楚谁是谁（更不要说《务》外的人物了）。事实上，除非档案与病历，又何必非弄清楚谁是谁不可呢？又怎么เ能弄清楚谁是谁呢？然而档案只记录行为，病历只记录生理，二者均距心魂遥远，那未必是文学要做的事。还是玻尔那句话的翻版：我无法告诉你我是谁，我只能告诉你，关于我，我能够怎样想。
如果有人说《务》不是小说，我觉得也没什么เ不对。如果有人说它既ຂ不是小说，也不是散文，也不是诗，也不是报告文学，我觉得也还是没什么不对。因为ฦ实在是不知道它是什么，才勉强叫它做小说。大约还因为，玻尔先生的那ว句话还可以作另一种引申：我不关心小说是什么，我只关心小说可以怎样说。况且，倘其不是小说，也不是其他任何有名有姓的东西，它就不可以也出生一回试试吗？——这是我对所谓“小说”的看法，并不特指《务》。这封信已经写得有点像争辩了，或者为着什么实际的东西而争辩了。那就再说一句：写这部长篇时的心情更像是为了还一个心愿，其初ม始点是极私人化的，虽然也并非纯粹到不计功利，但能ม出版也已๐经足够了。至于它能抓住多少读者，那完全是它自己的事了。您的出版事业刚刚开始，不必太为它操心，不能ม赚钱的事先不要做，否则ท反倒什么也干不成。“务虚”与“务实”本当是两ä种逻辑，各司其职，天经地义。
我近来身体稍差，医生要我全面休息，所以就连这封信也是断断ษ续续写了好些天。立哲想请我去美国逛一趟，如果身体无大问题，可望6月成行。到时瑞虎将做我们的导游兼司机，这真让人想起来就高兴。只盼美梦成真吧——这一回不要止于务虚才好。那时您若有空，可否也来一聚呢？
即颂
大安！
史铁ກ生
1้997年3月14日