在那个特殊的年代，与安东尼奥尼遭遇同样厄运的西方แ人还包括《纽约时报》首任驻华记者包德甫foxBuerfield。包氏毕业于哈佛，后加盟《纽约时报》，1้972年因参与撰写有关越战机密的《五角大楼ä文件》而分享普利ำ策新闻奖。包氏于1979-198๖0年任驻华记者，其间写下了很多有关中国“阴暗面”的报道，他那ว讲述其中ณ国经历的著作《苦海余生》1981้，被认为是“不友好、不受欢迎的”。他的名言是:“斯诺1937๕年从毛泽东的洞窟发出的报道，那时可能真实，但那是很多年前的事了。过去的真实，现在并不一定真实。我要反映的是现在的真实。”包德甫的问题与安东尼奥尼一样，就是反映了中国人不愿意让外人看到的画面，哪怕在某种程度上这些画面是真实的。这不仅仅是意识形态的问题，还有个ฐ文化认同的问题，怎样既能ม反映现实，让中国人接受，又能让外国人理解，这确实是个难题。xxhBooket
在1974年的威尼斯ั艺术双年展上，《中ณ国》在播映时遭到意大利ำ左派分子的“砸场”，他们指责安东尼奥尼“背叛了中国”。
1้973年，耗费了3万米长胶片，时长220分钟็的大型纪录片《中国》在意大利首映，在西方世界反响巨大。但令安东尼奥尼万万没有想到的是，他那平实表白的作品在中国成为“诋毁中国形象”的反华影片，正在被7亿人口诛笔伐。
斯特朗在1947年左右开始将自己看作是中国革命的一部分。在延安大撤退时，毛泽东和周恩来劝她回到国统区，把中国革命的情况告诉世界ศ。在谈话中，毛像对部下一样向她下达指示，要求她以最佳方式把中ณ国共产党人的情况传播出去，毛说：“你应当为ฦ共产党说话，要告诉人们，中国共产党一定能ม打败美帝国主义和蒋介石。”