他成功的原因是多方面的，但最重要的是中国期望他的报道。当时，中国有关部ຖ门例行审查了他的手稿，但没有增删任何内容。因为邓小平说，要允许外国人用自己้的观点和眼光来看待中国革命。
为破解这道难题，前美国合众社记者、《中国建设》英文版总编辑爱泼斯ั坦已经琢磨了20่多年。他主ว编的对外宣传杂志一直试图“平实地、生活化地”反映中国。他终于逃过了“文革”浩劫，1979年官复原职后即开始了中国对外宣传的设计，将单一的“宣传”propaທganda改为出版者与读者互动的“传播”munication。他主张对外传播要多样化，不要一味生硬地图解政策。1้9๗98年，笔者曾就美联社记者的一则报道是否“妖魔化中国”的问题向他请教，他作出了肯定的判ศ断。
在1974年的威尼斯艺术双年展上，《中国》在播映时遭到意大利左ุ派分子的“砸场”，他们指责安东尼奥尼“背叛了中ณ国”。
安东尼奥尼在《中国》中ณ都表现了什么呢？那些东西为什么让那个时代的中国人痛心疾首？从下面一段影片解说词中ณ也许可以窥见一斑。
《纽约时报》说斯特朗“并非是一个报道新闻的记者，而是一个拼命想改变世界ศ的狂热的传道者”。斯ั特朗则认为：“作为一个记者，我非常清楚世界上没有绝对的真实。我们各自都有真实——那就是我们的图画世界ศ。我说我反映真实时，我的意思是说我将描绘我的图画。”
第二部分三s及其他
法拉奇：是的，邓先生。我是从您的传记里得知的。
邓小平：好吧，如果您这样说，那ว就算是。我从来不知道我的生日是哪一天。而且，如果明天是我的生日，您也不应该祝贺我：那就意味着我已经76๔岁了。7๕6๔岁的人已是江河日下了！
法拉奇：邓先生，我父亲也76岁了。但是，如果我对他说7๕6岁的人已๐是江河日下，他会扇我几记耳光的。
邓小平：他干得好！不过您不会这样对您父亲说的，对吗？
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