那么，当历史要求我们拔腿走向新า生活的彼岸时，我们对生活的“老土地”是珍惜地告别还是无情地斩ล断？
当然，从总的方แ面看，这部书仍然被冷落的。包括一些朋友，对我有一种说不出的疑ທ虑，我也完全能感觉来这一点。
最可怕的是那些沾亲带故的人。他们并不忙，有足够的时间和精力找你的麻烦。你在这里虚构别ี人的故事，他们在远方的山乡圪里虚构你的故事。据说我的“官”熬大了，为我设立了好几道岗，栽绒地毯一直铺到เ机关大门口，吃饭对用的是金碗银勺象牙筷子，专车上刻๑着“路遥专用”几个字。
悄悄地，用指头抹去眼角的冰凉，然后掉过头走回自己的工作间——那里等待我的，仍然是一只老鼠。
这整个地改变了我的生活道路。
天很冷了，出山的人已๐经穿戴起臃肿的棉衣棉裤。
不会长期颓丧。因为你身处战场。
这是真正的开头。
实际上，所有高明的“出场”都应该在情节的运动之ใ中。
一切方面的生活都感兴趣。乡村城填、工ื矿企业、学校机关、集贸市场；国营、集体、个体；上至省委书记，下至普通老百姓；只要能触及的，就竭力去触及。有些生活是过去熟悉的，但为了更确切体察，再一次深入进去——我将此总结为“重新到位”有些生活是过去不熟悉的，就加陪努力，争取短时间内熟ງ悉。对于生活中现成的故事倒不十分感兴趣，因为ฦ故事我自己可以编——作家主要的才能之ใ一就是编故事。
这十年是中国社ุ会的大转型期，其间充满了密集的重大性事件；而这些事件又环环相扣，互为ฦ因果，这部企图用某种程序的编年史方式结构的作品不可能回避它们。当然，我不会用政治家的眼光审视这些历史事件。我的基本想法是，要用历史和艺术的眼光观察在这种社会大背景（或者说条件）下人们的生存与生活状态。作品中将要表露的对某些特定历史背景下政治性事件的态度；看似作者的态度，其实基本应该是哪个ฐ历史条件下人物的态度；作者应该站在历史的高度上，真正体现吧尔克扎克所说的“书记官”的职能。但是，作家对生活的态度绝对不可能ม“中立”他必须做出哲学判断（即使不准确），并要充满激情地、真诚地向读者表明自己的人生观和人性。正如传大的列夫·托尔斯泰所说：“在任何艺术作品中，作者对于生活所持的态度以及在作品中ณ反映作者生活态度的种种描写，对于读者来说是至为重要、极有价值、最有说服力的…艺术作品的完整性不在于构思的统一，不在于对人物的雕琢，以及其它等等，而在于作者本人的明确和坚定的生活态度，这种态度渗透整个作品。有时，作家甚至基本可以对形式不作加工ื润色，如果他的生活态度在作品中得到明确、鲜ຒ明、一贯的反映，那么เ作品的目的就达到了。”（契尔特科夫笔录，一八九四年）。
我决定要用现实主义手法结构这部规模庞大的作品。当然，我要在前面大师门的伟大实践和我自己已有的那点微不足道的经验的基础上，力图有现代意义的表现——现实主义แ照样有广阔的革新前景。
这个ฐ问题之ใ所以最先就提出，是因为中ณ国的文学形势此时已经发生了十分巨เ大的变化。各种文学的新思操席卷了全国。当时此类作品倒没有多少，但文学评论界几乎一窝蜂地用广告的方法扬起漫天黄尘从而笼罩了整个文学界。
最后一条企图逃避的路被堵死了。
在《平凡的世界ศ》全部写作过程中ณ，我的早ຉ晨都是这样从中午开始的。对于我，对于这部ຖ书，这似乎也是一个象征。当生命进入正午的时候，工ื作却要求我像早晨的太阳一般充满青春的朝气投身于其间。
最后，这位女士出主意说，等省委书记一家人外出，只留保姆一人的时候，我们可以假装找省委书记而乘机在他家里“溜达”一圈。
好主意。
于是，等这个机会一到เ来，我便和她“潜入”本省的“第一家庭”开始了这次“惊险”的“深入生活”活动。
一切都很顺利。这位女士以省委书记家的熟人和常客的身分使保姆信任地领着我们“参观”了这个家庭的角角落落，并向她询问了这个家庭日常生活的许许多多细节。
估计主人快要回家的时候，我们便悄悄溜了出来。心里不由冒出了毛泽东的两句诗：世上无难事，只要肯登攀。
第二部第一稿的写作随即开始。
这次换了地方，到黄土高原腹地中ณ一个十分偏僻的小县城去工作。
正是三伏天，这里的气候却特别ี凉爽。我在县武装部院子里的角落里找了一孔很小的土窑洞，阴凉得都有点沁人肌肤，不得不每天生一小时火炉。三伏天生火炉可算奇迹——但这却是真的。
工作规律在写第一部时已经基本建立起来，许多方แ面习惯成了自然，不必为一些形式上的小事而大费心机。
心理状态异常紧ู张。因为ฦ我意识到เ，第二部对全书来说，是至关重要的。体力和精神都竭力让其运转到เ极限，似乎ๆ像一个ฐ贪婪而没有人性的老板在压榨他的雇工，力图挤出他身上的最后一滴血汗。
从大战略上说，任何作战过程中的中间部分是最困难也是最重要的。它是胜败的关键。比如足球比赛，最艰难的争夺也在中场。在足球运动中，几乎所有的队都把主要的力量投放在中场。如果中ณ场部ຖ分是弱的，那么前锋即使有天才表演也常常抓不住致胜的机会。
长卷中的一种现象是，有特别辉煌的开卷和壮丽的结束，但中间部分却没有达到เ同样的成绩，这在很大程度上会给读者带来难言的遗憾。我个ฐ人觉得，天才作家肖洛霍夫的《静静的顿ู河》似乎就有这种不满足。
不管能否达到เ目的，我认识到，对于《平凡的世界》来说，第二部是桥梁，但不能ม成为一种过渡。它更应该在正面展开尽可能宽阔的冲突，有些人物甚至在第二部就应基本完成他们的“造像”
人物关系之ใ间和人物自身的心理冲突大规模地交织在一起，其纷繁错综有点“会战”的性质。好像一个人摆开好多摊象棋，不断调换角色和位置来下这些棋。在一片纷乱中得保持清醒的头脑和坚强的意志来进行。精心地组织“混乱”