据说，北京已经有一家专业的“花卉饭店”，开张以来，生意红火，成为ฦ京城文人雅客们会友聚餐的绝佳场所。而素有“雅致”之ใ称的苏州，倒是没有什么เ动静。讲苏州人精明，倒是真有渊源，前几年有人提议在苏州开“北京烤鸭馆”，被否决了，原因就是苏州人吃得精细。以前的苏州菜里有一个炒绿豆丝芽，是把鸡丝嵌在绿豆芽里，精细程度简直可以与苏州的刺秀媲美。还有苏州饮食文化中的经典之作：船
我扶着祖父的头，祖母则喂他吃饭，我听祖母说着，嘴里应着，仿佛就闻见了打开橱门时，里面那陈年的樟脑丸的气味，天井里挂满了毛茸茸刺人的厚衣服，到了黄昏的时候把它们从架子上一一收取，它们就像慵懒撒娇的孩子，赖在你的肩上，又燥热，又缠人，既是已显暑热的节气里的累็赘，却更演变为无可回避的循环往复式的宿命一整个的一种英雄末路，逃也逃不掉的。
我住在祖父母的老屋里，祖父的房间就在我隔壁，我能够清楚地听见他的呻吟声。那时他还刚刚ธ瘫痪在床上，还老是想着要爬起来或者即使是摔下床去，有好几次，他真的整个地摔在了地板上，还把靠床的那ว边墙踢得露出了一个ฐ洞来。后来祖母想办法把他捆了起来，用软软的床单撕成的绳子，手和脚都捆在床架上。那样的绳子被他挣断ษ了好几根，接着他便渐渐习惯了这样的捆绑，后来他便只是说“太紧ู了、太紧了”，或者伸出捆得露出红印的手腕给我们看，而不说不要绑了。
我走进去，把窗户打开，小园里，桃树遮了半壁，已是绿成荫了。
而树的轮廓很分明，这与窗里看出来的似乎不同。我忽然想到老谷他们现在一定在看我，从楼上看下来，我是什么เ，会不会是一只大红尾巴的狐狸，在雪地里一点一点地跑进去。
吴：我现在已๐经不能肯定我对苏州的这种感觉是我由来巳久形成的，还是受到เ了你的暗示。3为ฦ最近读了你不少小说，包括这部小长篇〖《高跟鞋》〉，但是你的小说又未必是
写苏州的，有些甚至与苏州无关。大概ฐ你生活在苏州ะ，我就有了这种联想吧。朱：我的小说肯定是与苏州有关系的。它是我的无底之底。
吴：不过，今天的这个ฐ地点倒也和你的一篇小说有关，篇名可能是《浮生》？我很喜欢这篇小说，隐秘的写得有点像是苏州小巷深处被细雨激活了的河水，似有还无，若现又隐，有一种暖昧，有些矛盾的说法是“明朗的暧昧”。这就又接近我对苏州ะ的感觉了。我好像不知道该怎么表达了。读你的小说常常会这样。
朱：有时候，我自己้也怀疑究竟能不能ม讲清楚。但是如果一件事，三下两下就可以把它讲得很清楚了，我觉得那ว也未必需要把它写成小说。
小说里面总会有那ว么一点不怎么เ能讲清楚的东西，那ว是小说真正吸引我的东西。以前我认为是绪，现在不这样认为ฦ了，现在我认为是到达你真正想要说的东西之ใ间的一种阻碍。小说正是由á于这种阻碍才产生的，但小说的结果并非是要越过这种阻碍，我觉得真正的好小说表达的恰是种种不可逾越的阻碍、种种生存中的困境。如果人家读着读着，越来越感知到那ว种阻碍了，它变得庞大、无形而且沉重，小说便是成功的。但这与读不懂ฦ是两回事。
《浮生》是我小说理念中很多理想中的一个理想。我觉得浮生这两ä个字的感觉，就是我前面说的“阴影”的那种感觉。在光明与黑暗、悲凉与欣悦的不断交织中，时光流逝了。就像与生命打一次仗，高手过招，兵不血刃。这种姿态是向后退的，大抵也是苏州ะ的姿态，有某种东方的智慧在里