生活的作品就有着不同一般的“古典”意味。
吴：在你的小说中，这部ຖ作品还有一个显著的特点，就是写得更实了。准确地说，小说内部的虚实关系处理得比较成功。虚中见实，会使小说表现出穿透力，有洞穿般的力量感。实中见虚，则使小说有起伏的韵律，那种滑翔般的轻盈。这两者在这部长篇中显得很平衡。
但归根结底，关于长篇小说，我还是非常赞同王安忆说的一些话。她说对于长篇来说，最重要的是思想。在创น作中ณ短篇时，可以用丰ถ沛的感性来取胜，而长篇的创作一定要非常理性。一个ฐ长篇的成功与否取决于创作者思想体积的大小。所以说技巧是第066章奏控制得很好，空白、跳跃的地方和紧ู密、连贯的地方都写得相当从容，文字也比较精致。和你以前的作品相比，这部ຖ小说明显放得开了。
或许看事的角度不一样了，罪恶的东西铃懐它的缘由，美好的东西透视它的虚伪，别ี人哭的时候我不哭别人木然的时候我黯然。因此只能生活在生活的边缘。
吴：不过，今天的这个地点倒也和你的一篇小说有关，篇名可能是《浮生》？我很喜欢这篇小说，隐秘的写得有点像是苏州ะ小巷深处被细雨激活了的河水，似有还无，若现又隐，有一种暖昧，有些矛盾的说法是“明朗的暧昧”。这就又接近我对苏州的感觉了。我好像不知道该怎么เ表达了。读你的小说常常会这样。
祖母在楼下的厨房里烧饭做菜，到了吃饭的时候，她便在下面的天井里叫我。有时她则先把祖父的饭菜端上楼来，多半是熬好的骨头汤，还有一点饭。她对我嘀ถ咕说，这种黄梅天，橱里的全毛衣服都要霉掉了，去年就霉了两件，真让人心疼。
祖母更老了。我在回头望她时现。她新剪ຘ的头，穿了一件薄毛衣。我仿佛看见她慌慌张张地从屋子里面奔出来，她奔得很快，差ๆ点在高起的门槛上绊了一跤。因为电话是她想念的孙女儿打来的一一她几乎可以说是一点都不了解的孙女儿打来的，她把她从小带大，然后她便走了。她一点都不了解她。然而，这一切都已๐经不再重要了。我从深圳伤痕累累็地回来，第060่章气里为ฦ我剖开蛋黄流着油汁、蛋壳青的喷香的咸鸭蛋。
老先生演奏的时间并不长，大约六七个曲子后，就结束了。最后，老先生又讲了两句，说到了苏州的三个ฐ园：稱园、网师园和怡园，说是这三个园里用于弹琴的琴砧最多，而其中，又因从前怡园主人善琴，琴砧的数目又列ต在位。台下的听众不住地点着头，演奏会散了，不少学生拥上去围住老先生，围住那张奇妙的琴。我和朋友则ท随着人流走出了演奏厅，没想到，外面暮春的雨已下得纷纷扬扬，没带雨具，根本就无法离开避雨的屋檐。我们不由得尴尬了。而这时校园内铃声大作，雨幕里，拿了雨具、披着外衣在雨里飞跑的学生在我们面前晃来晃去，恐怕已是食堂开晚饭的时间了。朋友往演奏厅里奔进去，不一会儿，手里拿了雨披又跑了出来，我一阵惊喜，迎上前去，不想脚๐下一阵剧痛，它提醒我脚๐伤未愈，走路还得小心翼翼着。
我追问，那今日你不是同样如此？老冉笑笑，不置是否。
一个另类、一个不那么一样的人，他和人群不能投合绝不是表现在非常浅层的地方，这是一个致命的错误。真正的另类有种非常坚硬的东西，因为ฦ他不投合的原因在于他的本质，他不是不想投合，他是真的没法投合，他用不到一天到晚去大叫大闹：我没法投合没法投合呵。他一站出来，事就在那里了：他就是没法投合。
吴：你的《高跟鞋》有这样一种意味，它写的虽然是当代都市的生活，但并不刻意描写那ว些光怪陆离的现象，而主
要表现人的精神状态和生命状态。小说对都市的表面生活与人的深刻内心之间的关系写得相当成功。
朱：这是我到目前为止不多的几篇“刺๐刀见红”的小说。理性的东西多了，里面有那ว么一点硬的东西了。但也有人说以前的那ว种“仙气”少了。或许不当神仙，也就不能刀枪不人了。
吴：这部小说也使我认识到天赋般的悟性对你的小说的重要性。我甚至认为ฦ，你主要是靠自己้的悟性写作的作家。你的悟性使许多不可能的小说成为ฦ事实，使那些感性的直观的东西变得实在了，而且凸现了文学以外的意味一有时候我确实无法知道你究竟凭借了什么才写出了那些作品的。如果不十分了解你这个人，会觉得你的写作有着某种说不清的神秘感。应该是清澈见底、容易理解的，实际上却很少有肯定的判断。这使我们之ใ间的谈话不能ม彻底。