区政府婚姻ี登记处门外外景日
红旗照相馆外外景晚
过了一会儿，她发现枕头上有一根细细的长发，捉起仔细看，这是不是自己的头发呢？枕头上还有许多头发，她心里一阵烦乱ກ，抓起枕头往地上狠狠一摔。
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邹杰的迁入使照ั相馆上这家人的生活改变了格局。娴把买米拖煤ศ之类的家务交给了邹杰。这很自然，邹้杰轻松地干掉了许多力气活，他不怕累。邹杰身强力壮，有着超人的充沛的精力。娴后来经常当着芝和邹้杰的面夸奖邹้杰能ม干。娴又说，我年轻的时候怎么就碰不到这样的男人？芝有点反感娴说这类话，芝反感娴在所有男人面前的轻佻言行和举止。
不，我不拍照。
关于叙述重点的建议
那么我就说这三段故事。首先你要想好你要表现什么เ。由于你三段故事都是关于爱情的，爱情是双向的，有男ç女主ว人公。依我看，如果这三段故事分别写爱情，大概不会像《花样年华》那样在一个故事中ณ容易深入。
第三章花1้0
因此，我建议将三段中的男人都虚掉。像第一段里那个男ç人孟老板就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中ณ在女人身上写会更好。因为ฦ你有一个贯穿全剧的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个人，她好像是个ฐ历史的见证人，一个历史的关照ั者，她似乎ๆ是一个ฐ从历史到เ今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个ฐ线性的因素า就把这个ฐ三段式做了一个ฐ破坏，让三段式得到很大的改善，既ຂ不损失三段式结构本身的魅力，又有一个ฐ连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧ຕ本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个ฐ女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到外面的大千世界中ณ太复杂，你需要重现三段历史时期的社ุ会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社ุ会环境中的动荡，那样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
侯：我是想让社会环境虚一点。
我建议你们再把外头改虚一点，我觉得你要回家写，写这个家庭的变化。好像随着时代的变化，只是床上的一些表现时代的装ณ饰变了一点。也许家里的陈设略๓有调整，这是由细节上反映出的时代变化。但这个家就没有多变，家里的结构和物体本身比如柜子呀床呀都没怎么变。那ว张躺女人的床的位置几十年就没动过地方。就像我自己的家，尤其是我们的老家都是这样的。我们家有一个ฐ柜子在床上搁着多少年都没动过，我印象很深。所以我希望你把视点往家放，集中写这个家，时代的变迁反映在这个家里，都成了细节的变化。当然这样做会有点风险，但会很独特。我主ว张你冒这个ฐ险，而且这样做在技术上更简单了，不会很费钱。花费工ื夫写外头是划ฐ不来的。当你着力去写外面世界ศ和时代的时候，需要篇幅，更需要深入，也很费钱，你也知道多累呀。同时，你也没有那ว么เ多篇幅去栩栩如生地塑造那ว个外面的男人。因此对第一个男人，由á于他是历史人物，跟我们有距离，我觉得只需从一个概ฐ念中ณ寥寥数笔点出来，点出他的味道就行。总之他是一个ฐ上海ร的、玩弄女性的、电影制片厂的老板，这个ฐ比较容易。第二和第三个男ç人也同样很难写透，很难通过这些男ç人写出复杂的人性来。
所以，我觉得你应该集中ณ去写那个女人，写那个女人的心态和她与她妈的这种参照关系。你可以在里面使劲挖掘她和她妈的戏，这多有意思。你不要把她妈写成一个ฐ慈禧太后，也不要写成一个ฐ失落、麻木和迂腐的概ฐ念人物。虽然她妈是从旧fqxs时代过来到今天的一个代表，其实她也不是一成不变什么เ都反对的。她对爱情的那种特殊的感觉和看法，其中ณ有腐朽的东西，也有她看得非常透、非常准确的东西，还有她真诚的东西，还有她的梦嘛ใ。最可贵的就是她有她的梦想，她始终生活在她的梦中ณ。原著中ณ这一笔很重要，你们现在好像把它抹淡了。她老是后悔：当年我要是怎么怎么เ样就怎么เ怎么เ样了，到เ了最后她都不知道那ว是一种必然，这就是一种女人的梦。我觉得这是很有意思的。人就是因为有梦，所以才有动力。我觉得人的梦想是人的动力。所以你应该紧紧抓住原著中ณ写妇女这个ฐ点，不是写女人和男人的爱情，而是只写女人，让爱情和男人都虚一点，在这一点上你现在不是很明显。甚至我主张这个老太太不要换演员，你让这个ฐ女演员一直演下来。当然这样有一个ฐ如何分身的问题，有一个替身的问题。
侯：得考虑对手戏的问题。我们讨论的时候也尽量想在她们母女关系上多写一点，小说上提供的所有这方面的东西都用了。目前第三段不理想，第三段实际上就是想写祖孙两个ฐ人的关系，我们想不出这个关系究竟能ม再有什么เ戏，不知道这俩人还会发生什么เ事。
这个就要发挥自己的经验，不能从原著中ณ拿了。咱们自己跟咱们的父辈有多少故事呀，老辈人有多少观念与我们不一样