由结构产生的含义
小杜和花一前一后走出来，小杜情绪很高，花很平常，甚至有些低沉，她把手里的两份结婚证书给小杜一份。
红旗照相馆外外景晚
枕头拿开后露出了那ว瓶花露水。
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有时候芝感觉到他们夫妻与娴同住一处的微妙细节，芝知道她的母亲是什么เ样的女人，她总是赶不走一个ฐ难以言传的幻觉，芝怀疑娴ຒ窥视他们的性生活，所以夜里芝每每要求邹杰的动作保持轻捷，不能发出任何声音。芝怀疑娴躲在门口偷听他们的动静。这种怀疑令芝感到羞愧，她没有办法向邹้杰解释。
不，我不拍照。
还有一个ฐ手法可以借鉴，就是画外音，我觉得可以用这个ฐ女孩的画外音。它也可以用重复的方แ法，都是“我”，但三个ฐ“我”是三个不同的人，讲述的对象是我、我妈和我姥姥。第一个ฐ故事的画ฑ外音就是“第一个ฐ我”的旁述，讲我和我妈；第二个ฐ故事是“第二个我”的旁述，讲我和我妈我爸；第三个ฐ故事是“第三个我”的旁述，讲我和我姥ณ姥。第一个“我”跟第二个ฐ“我”以及第二个ฐ和第三个ฐ都不是同一个ฐ“我”。这是第一种方แ法。
侯：这种方法好处是既能体现出重复的意思，还可以跟演员转换角色同步。
第二种方แ法是不重复“我”，而把“我”定在某一个ฐ点上，你可以搁在中ณ间，用过去时、现在时和将来时讲述我妈、我姥ณ姥和我女儿，这样也很好玩。比如第一个ฐ故事中我还没出生呢，我在讲述我妈和我爸的故事，我妈怎么เ回事，我爸怎么回事，是过去时的叙述。因为第一个ฐ故事很完整，画ฑ外音要简单一点，只作辅助手段，或者说可有可无。但因为ฦ这是你的结构方แ法，为了统一后面的风格而让它存在的，只是不要让它破坏第一个故事的完整性，不要画蛇添足就完了。到了第二第三个故事时，尤其是镜头拍内心的时候，画ฑ外音就可以很好地表达一些东西。我觉得第二第三个ฐ故事中很多情况下需要画外音，很多戏要跳出来虚处理，要用沉默zhaທishuyuan收场，这时候尤其需要画外音。都是用定点的“我”第二个女孩的角度，第一个ฐ故事是我爸我妈，第二个故事是我和我妈，第三个故事是我和我姥姥。这种画ฑ外音也构成了一条血脉ำ关系，把三代人的三个ฐ故事串ธ起来了。
侯：这样结尾不是第一人称，好像就不太好了。
那ว就把“我”定在最后往前数，第一个ฐ是我姥姥ณ，第二个是我妈，第三个ฐ是我。第一第二都是旁述，第三个故事是自述，这个ฐ手段对第三个ฐ故事的表述有好处，是我自己表达我自己。
侯：第一个故事是说我姥姥年轻的时候。这个ฐ“我”是第三个ฐ，是最后一个“我”。
第一第二个ฐ故事都是猜测，因为“我”不是我妈，也不是我姥ณ姥ณ，我在估计我姥ณ姥和我妈那ว个时候的情况，就是这种心理角度。
侯：你觉得这一稿剧ຕ本在审查方面有什么เ问题？
你现在这个故事的结尾有点太灰暗了，我相信也许会要求你加强积极健康的向上性，尤其是第三个ฐ故事。对第一个ฐ故事应该没有什么เ要求，第二第三个ฐ是新社ุ会的故事，也许你要有新า旧fqxs社ุ会两重天的感觉。你只要想拍这个电å影你就要避免这一点，可能ม要相应的做些调整。你要想好到底改哪儿，怎么เ改，但我觉得这些调整对你不会有太大影响，因为ฦ你的电影不是政治命题，所以这方面的改动对你不会产生致命伤。你的主ว题还是存在，你还是讲不同时代都要遇到的事。你这是少有的不受影响的故事，你集中精力把你的故事和人物关系写得够精彩就行了。
田à壮壮剧ຕ本修改意见
我看了你的导演阐述，我觉得这个ฐ阐述写得挺好的。我觉得你已๐经想得很久ื了，实际上是你对女性的一个ฐ认识，或者是你这么多年观察的一个结果。我想提醒一点，你不要把它当做你拍戏的纯粹的理念。戏就是人物在命运中ณ间的冲突，最重要的是人物的质感。
昨天晚上我通读完剧本以后，今天早上又重读了一下后两ä段。后两ä段其实不是苏童的问题或者张献的问题。我觉得问题就是今天的生活太平了，没有一段距离。其实人们对生活的认识经过一段距离以后再去反省它的时候，就像酿酒一样酿一段时间以后才醇才香。葡萄汁和葡萄酒都很好喝，今天的生活就是葡萄汁，特甜，特舒服，但是喝完就完了。葡萄酒就变成一种文化的积淀，你能ม够去品，能够回味，那ว里面能ม够有文化、有历史。第三段花的这段故事，实际上的的确确就有这样的问题。人们可能觉得你这个花不是今天的女性，有人会说花和前两ä个女性没有什么เ关系，问题是什么เ？因为没沉淀ຖ过。我们没有时间来总结今天女性一个ฐ大的脉ำ络是什么เ，只能说新中国的女性从解放以后已๐经释放出来了，从夫权、道德、政治中释放出来了，但是她自己到เ底现在在社ุ会中占有多大地位、多大主ว导？其实我们对今天的生活还没有一个概ฐ括，是混乱ກ的。可是你看三十年代、四十年代，一直到明清的时候你会觉得，封建对女人的束缚，缠足就是一个很典型的女人被控制ๆ的行为，那时候的女人你会有很清晰的总结出来或者沉淀出来的东西，找到เ一个文学形式传达出