2。所有以真实为基础，但和历史事实不一致的小说。在科幻领ๆ域里，这被称作“改变历史”比如，如果古吧导弹危机引发了核战争呢？如果希特勒1939年就死了呢？在现实世界ศ里，这些当然没有发生——所以如果一部ຖ小说把背景设定在这样的虚假历史事件之ใ上，那它就是科幻或者奇幻。
我们已经使得科幻和奇幻小说的分类更大，更自由，比当代任何其它类型的文学更包罗万象。我们欢迎每一个人，我们特别欢迎真正的实验小说。
严肃的探讨，对萋指芨说目热爱好，神秘之地的探？：今天冒险小说的各？主要流派都能追溯到科幻这一类别ี诞生前的那些作家们。从二三十年代那些爱戴所有这些作家或是其中一部分人的读者中，出现了第一代“科幻小说作家”他们有着这样的自觉：他们正走在巨人们照耀下的道路之上。根斯吧克创น立的科幻分类是对一个已经存在的集体的承认；当概念出现，这个集体有了自觉之后，它便开花结果，薪火传承，令一代代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。
为ฦ什么不把小说也作类似的分类呢？太琐碎的分类，比如把小说分成“狗的故事”、“马的故事”、“中年危机与婚外情”、“作家与画家寻找自我的挣扎”、“生活在过去，却以美国人方式思考交谈的人”还有“回忆空洞无聊的童年”这完全没有意义แ——虽然这些都是小说的主ว题。
那他为什么把《补锅匠》退回来？
第三章是关于科幻或奇幻小说的结构的。它告诉你如何把你建构好的世界变成你的小说，或者是如何让你的故事完美地融合在这个世界里。
那么เ，你又为ฦ什么要考虑其中的区别呢？首先，因为ฦ科幻和奇幻是分列的出版类别ี。大部分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊上作不同的标记。有些甚至有两ä套独立的编辑班子。而杂志社对科幻和奇幻的区别也非常敏感，因为他们不发表奇幻作品或是必须仔细保持两者的平衡以吸引其读者。
但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个书架上，只按作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的做法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个ฐ书架上有作品的作家通常在另一个书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。
“最新的《xanth》在哪里？”一个ฐ十五岁的男ç孩问。“我看到เ皮尔斯。安东尼（piers
anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到《xanth》。”
“那是因为《xaທnth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。
“它们在奇幻书架上呢。”
“你们太傻了，”孩子说“为ฦ什么เ不把书放在一起？”
孩子说得对。这的确很傻。科幻和奇幻是的一个大家族。很多人只看或写其中的一种，但更多人两ä种都读。试图在店里把它们分开是愚蠢的。无论如何，科幻奇幻的市场主要是作者导向的。虽然肯定有人象戏里的丑角那样，看到一本画着飞船或精灵的书就买，但大部分人会寻找自己้钟爱的作家，并只买他的书。他们很少碰自己不熟悉的作家。这些读者希望能在同一个ฐ书架上看到เ作家的所有作品。他们买最新的阿西莫夫、爱丁（daທvidedding）、本福德（gregorybຘenford）、唐纳森（stephenr。donaທldson）、尼文和普耐尔、西克曼和魏丝时，想要的并不是“一本科幻小说”或是“一本奇幻小说”
不过，在你写作小说的时候，科幻和奇幻的边界是很要紧的。
这里有个简单易懂，基本准确的定律：如果你的小说设定在和我们世界ศ有相同物质规律的地方，那ว么它是科幻，如果不是，那就是奇幻。
换句话说，可能发生而没有发生的是科幻；不可能ม发生的是奇幻。
一般来说，这条定律大体准确。作为有理性的人，我们知道魔法不可能存在，迷信毫无意义。所以如果你的小说里有魔法，如果祈祷成真，如果出现了异种生物，比如喷火的龙或者会飞的马，如果魔瓶中ณ跳出了精灵，无声的诅咒令人病倒，那ว么你写的就是奇幻小说。
你得在故事的开始尽快让读者了解这是本奇幻还是科幻（谁说的，安伯编年史就让我很郁闷——angeleye）。如果你给了读者“这是科幻”的信号，你就省了自己้很多笔墨。读者会假定你的世界ศ中，除了你所指出的例外，所有物理规律都正常地起着作用。
而奇幻小说中什么都可能发生。在一切都有可能的时候，谁还关心真正发生了什么？我是说，如果你的主角被卷进麻烦后，动动念头就能脱困，那谁会担心他？谁还在意他？
实际上，好的奇幻小说都小心地限定可能的魔法。在故事中ณ，魔法应当被设定（或至少在作者的头脑中设定）好一整套规则，使它代替物理定律，令你的世界运作，在你的作品中不应打破这些规则。也就是说，如果在你故事的开头你设定好你的主角只能许三个ฐ愿望，你最好别在结局处给他第四个，以免他脑袋落地。这是作弊，你的读者笃定会把你的书扔到房间的另一头，从此不再看你写的任何东西。
所有的冒险小说都必须创建一个奇异的世界，并向读者介绍这个世界。但好的奇幻小说还得设定所有的自然定律，在作品的开头说明，并在余下的部分如实遵守它们。
不过我得指出有无数的例外。比如说，按照这种说法，如果主角时空旅行，回去看过去的自己้，或者一艘飞船超过了光速，那就得算是奇幻了，因为ฦ这违反了已知的物理定律。而事实上这是不折不扣的科幻小说。
为什么呢？一种说法是以前作家们写作这类科幻的时候，那ว些相关的科学定律还不为人所知。因此按这种古老的分类法，超光速和时光旅行的小说也该算作科幻。另一种说法是直到六十年代才有了奇幻这个出版类别，因此许多奇幻是在科幻的帐篷中呱呱坠地。当奇幻类别出现时，它们就懒得挪过去了。这成了个传统。
不过两种说法都是胡扯。时光旅行和超光速飞船代表了科幻和奇幻间真正的边界：里面有钢铁ກ和塑胶ด，使用了笨重的机械，因此它们是科幻而不是奇幻。如果你的小说里有人摸了一下护身符，或者对着棵树祈祷ຕ，从而做到了某些不可思议的事，那么เ这是奇幻；如果是通过按了个按钮或爬进一台机器里做到เ了同样的事，那么就是科幻。因此，即使科幻也得和奇幻一样，在作品中规定这个世界的“魔法的规则”如果超光速飞行在你的小说中ณ是可能的，你就得在作品的开始说明白。如果你要时空穿梭，你要么让你的故事就围绕时光旅๓行展开，要么立即声明在你的世界里时光旅行是司空见惯的。
区别还是有的：如果一部小说被认为ฦ是奇幻，作者应该尽快告诉读者这个奇幻世界里的“自然规律”反之ใ，读者则会默认现有的物理规律都起作用，直到你给出例外。注意这只在故事的开头起作用。如果所有看起来树魔法的东西都能用自然现象解释，你的“奇幻故事”就结束了。反之如果出现了巫ใ师或者吸血鬼，你的“科幻故事”就结束了。实际上，这正是雪利·泰泊（sheritepper）在她长达九卷的《真正的游戏》（truegame）中ณ所做的。故事讲述一群人生活在一个ฐ精心制作的棋类游戏中，他们在其中ณ找寻并使用自己天生的魔法能ม力，比如变形。可是到了第三卷，你发现这些人都是地球在这个星球的殖民者的后代。书的结尾虽然把所有看来是魔法的能力都用科学术语解释，但它看起来像是奇幻小说，因此泰泊不得不在第一卷的开头便解释这个世界的运行规律，就像奇幻作家必须做的那样。
而大卫·津德尔（davidzindell）的绝妙科幻小说《绝不》（nevertheless）则ท正好相反。它的结尾有着几乎跟《伊利亚特》和《奥德赛》加起来一样多的众神，但它的开篇给人以科幻的感觉，于是读者一直认为除了少数例外，物理定律都起着作用，这本书被当作科幻来销售，也被当作科幻阅读。
以上就是冒险小说，以及其中科幻和奇幻小说的分界ศ。这里处处有着高墙，带电的铁丝网和里面游着鳄鱼的护城河，但总有路能够绕过障碍。你必须知道边界；在靠近边界时你得小心处理；但你绝不是它们的奴隶。
实际上，你最好别把这些边界看作是障碍，而是把它们当作护卫科幻奇幻大海的堤防。它们矗立之处，便让你能耕种新า的土地，当你需要新的空间来培植你的作品，那就在你需要的地方แ新า立一道堤坝吧。如果有足够多的人喜欢你的作品，这条新的堤坝就会被承认，会有别人到เ你开辟的空间来栽种出新า的果实。这是我们所能给予彼此的最好礼物。我们都是在前辈们——威尔斯，凡尔纳，梅里特，海格，勒弗凯夫特(lovecraft），雪利ำ，托尔金，等等等等——开垦的田地中耕作者，但我们并未被他们发现的领ๆ土所限制。这只是个开始。
如果呆在一成不变的地方，我们怎么能在小说里创造出所有那些奇异的世界？
（第一章完）