以前在科幻小说的创น始时期，关键信息是成堆地扔给读者的。一般采用的方式是让一个角色向另一个ฐ作解释。如果谈话双方早已知道这些信息，这样的处理手法便相当糟糕：
但一般来说，一个萝卜总有一个ฐ坑。一般总要试写一个草稿，发觉你只写了几页或几章就陷入泥潭之后（这经常是你选错了结构或找错了开始点的信号），你才能找到正确的结构。很有可能ม最早的探索性底稿会被扔到一旁——但别着急！首先，仔细地阅读它，不是为了校正文字或情节的错误，而是考虑自己最喜欢故事的哪一点。
吧特勒也可以从多罗第一次从一个身体转换到เ另一个ฐ，也就是他第一次认识到เ自己้不会死亡时写起。这会是很有冲击力的场景，因为他杀的第一个人，占据的第一具身体，是他的母亲。他还不知道发生了什么事，低头看去，他自己的身躯——原来的身躯——躺在自己的怀中ณ断了气，于是惊慌失措。他怎么会忽然变成了个女人？多罗的父亲还以为那是自己的妻子，赶来安慰他，抚摸他。多罗无意识地又转移到了他的身体上。虽非故意为之ใ，但多罗通过占据自己父母的身体了解了自己拥有的力量。他花了很长时间才能安于自己的能力和作为。这些事本身便值得写成一部小说了。
主人公，是指那个观众希望其获得成功，愿望成真的角色——让大家支持的角色。这是一种道德判ศ断。我们不仅关心他身上发生的事，也希望他获得胜利ำ。
你得在创作阶段接受一切变数。这样写出的故事对你而言才是真实的。你原本的想法并非神圣不可侵犯，它只是个ฐ出发点。最后写成的小说可能和它完全不一样了。实际上，上面这个故事里，你会发现吴佳不再是主要角色了。吴莉才是作出最为痛苦的决定的人——究竟是报告她姐姐的作为，毁了她的前程，还是明知她这种性格可能威胁到别的计划ฐ，仍然帮助她？因此现在你已不应该象一直计划的那样从吴佳的角度写整篇小说，而必须ี换到吴莉的视角。
下面是个例子。罗伯特·霍华德（robertforward）的小说《龙之卵》（dragon-segg）缘起一个简单的问题：在一颗中子星的表面会出现什么เ样的生命？结果他写出了一本最好的纯科学小说。书中ณ，一艘地球的探索飞船向中ณ子星飞去时，点燃了星球表面尚未开化的生命形式的原始智慧与好奇心的火花。但中子星自转得非常快，时间对这些巨เ大、扁平的生物来说过得如此迅速，以至地球飞船到达时，被这艘飞船不经意间创น造的外星文化已经发展出了航天科技，而且早ຉ已远远超越了地球人的科学水平。
不要忘记给出你自创语言的解释。普遍采用的方แ法是在其后立刻用英语重复一遍，就像这样：
然后有人说：“他们不通过语言交流。”
无论如何，你的故事看来需要有人类的存在。因此你不必面对那ว些只有外星人的小说所遇到เ的麻烦。但是，你得面对在星系间旅行的问题。
我设想，士兵们将使用手提式激光武器，全身穿着防护衣。这防护衣有两个用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到他人武器的伤害。如果你的腿部被击中ณ，那ว你的腿就被冻结住动不了；如果身体或头部被击中ณ，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一具真正的尸体那样漂浮在战场上，作为新的障碍物或是掩体。
“你们太傻了，”孩子说“为什么เ不把书放在一起？”
3。所有设定在其它世界的小说，因为我们从未去过那里。无论小说中是否出现“未来的人类”只要背景不是地球，那它就属于奇幻和科幻范畴。
科幻这个大笼子就像路易斯ั（c。s。lewis)在《纳尼亚年代记》最新的一册《最终战役》中的那个ฐ马厩，里面的地方แ比外边还大得多。你进入科幻领ๆ域时，你以为自己้会被压制，被约束，但我告诉你，只有在写科幻小说时，你才能自由自在地一展身手，而不必担心会无人喝采。
曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为ฦ出版业分类令科幻小说的读者和作者的身份更为ฦ固定。詹姆斯·希尔顿创น作《消失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别也并无意见。许多读者反映说，书中那片乐土的名字已经进入了日常用语——那便是香格里拉（shangri-la）。
总之ใ，如果你的作品比较短，又是科幻而不是奇幻，那么你投稿给杂志社被采用的机会就更大。我便是遵循了这条规律，大部分其他科幻作者也是。奇幻作者们则不得不一开始就写大部头出来卖，因为奇幻小说的市场要小得多。
因为这不是科幻。“analog只出版科幻小说，”ben告诉我，所以《补锅匠》这样的奇幻作品不能登出。就这么简单。
他漫步向南，朝着森林走去，和来时一样独自一人，没有装备，走过对他来说和其它地形没有多大区别ี的草原和森林。他死去了数次——由于疾病、猛兽和有敌意的土著。这片土地险恶多艰。但他还是继续向西南行去，不加思索地从海ร岸方向，有他的船只在等待他的地方转开。后来他发觉驱使他前行的已经不是失去种子村的怒气。那是别的什么——一种冲动，一种感觉，一种精神上的联系在召唤他。他可以轻易抗拒这种冲动，但他没有这样做。他感到有什么在前面等着他，就在不远的前方。他相信这种感觉。
请注意吧特勒在文中多么随意地提到“他死去了好几次”她并未在此大做文章，因为ฦ对多罗来说死去并不是什么很重要的事。但我们并非如此，而多罗死去数次却还能ม向西南走去的事实，告诉我们他的确是非常奇特。他把人类看作作物或牲畜，因为ฦ他几乎是永生的，可以被杀害却仍然活下去。
我们现在还知道他有一艘船，其船员在某个约好的地方等他——这暗示着我们可能会发现全世界ศ都有他的仆人和财产。
我们也发现他有不同于常人的灵感——他被一种“精神上的联系”所吸引，并欣然跟随这种联系，因为他相信他的感觉。显然，他以前也有过类似的经历。
在作者人才辈出的时代，吧特勒也是其中ณ的佼佼者。她在整节文字中贯注着感情，让我们不觉被她文字中流荡的优美与力量所吸引。
两小节之后，她空开一行（在原稿中，你应该在这样的空行上打上星号），改变了主ว视点人物。现在我们换从一个叫做安延舞的女人眼中观察一切。如果还记得第一节中的“那个ฐ女人”我们会很自然地假设那ว指的就是安延舞——我们猜对了。吧特勒这样的优秀作家不会让让我们困惑于错误的假设的。
我们很快发现安延舞也很神秘，和多罗一样非同寻常。首先，我们了解到她会巫术：她曾经杀了七个挥舞着弯刀挡住她去路的人——但她觉得这样做很可怕，不到เ万不得已不会出手。
这时她察觉到了一个入侵者，正在她附近的树丛里游荡。我们马上猜测这是多罗——又猜对了。不过当然吧特勒不会写出多罗的名字，因为安延舞还不认识多罗。这时安延舞对多罗来说还是“那个女人”；多罗还是安延舞的“入侵者”
我们还看到安延舞是个牧师“她一般不需要任何药物，但她会把它们带在身边”因此她也和多罗一样，有着超自然的力量。她也把她的村民看作“她的”人，但他们不是许多村子中的一个，她也不止是偶尔才去自己้的村子一次。她和他们住在一起，她治愈他们的伤病，并让他们传播自己的神迹，让其它村子的人也来找她治病，好让自己村的人从中得益。
吧特勒也提到安延舞漫长的生命以及她的“几次青春”暗示她和多罗一样可以永生不死——但和多罗不同的是，她害怕死亡，并时时警惕好让自己免遭杀害。因此他们拥有的力量不同，生存的法则也不同。多罗可以死于疾病、猛兽或被其它人杀害，而仍能继续活下去；安延舞可以有很长的寿命，但这是在不被人杀死的前提下。安延舞不害怕毒药，因为她自己就是这方面的大师，而不是因为ฦ她不会死亡。
而所有这些讯息都是在紧张的情境里带出的：安延舞正在用精神追踪入侵者（多罗），想知道她是否必须得杀了他，以保护自己้。
这时小说还只开始了三页，但吧特勒已经从她的两位主角的想法、行动中给了我们非常多的信息。我们甚至并未注意到这是展示部分，因为她没有停止过情节的叙述。
此外，她尚未给出完整的背景，我们还不知道多罗这个不会死去的人就是世界动乱ກ的源头，他无论自愿与否都必须杀人。遵循着事件小说的结构，吧特勒的故事精确地开始于主人公开始卷入重建世界秩序的斗ç争——也就是遇到เ多罗——的时候。他们真正相遇是在第四页；安延舞注意到他是在第二页的一半；而且吧特勒在小说的第一句话就提到了他们的碰面。
从一开始，吧特勒就预示ิ着她想要写的故事，并从未令我们失望。从一开始，我们就觉得应该读下去，并且在阅读的时候我们毫不费力地了解了每一分理解整个故事所必要的信息。许多作家能很好地处理科幻作品的展示部分；几乎ๆ所有人都有一定的能力处理它；但是没人作得比吧特勒更好。我强烈建议你多读读她的作品，哪本都行。第一遍纯为了阅读的喜悦而读，然后再反复研究她是如何写作的。