当代最伟大的美国作家之一：科马克·麦卡锡
“幽暗的森林，冰冷的夜晚，他醒来时，总要探手摸向睡在身旁的孩子。夜的黑，远胜过浓墨，白日则比那些逝去的日子更加灰暗了。就好像患了青光眼，生冷的眼珠模糊了这世界。他的手随着孩子每一次珍贵的呼吸，轻柔地起伏着。扯开塑料防水布，他从臭烘烘的大衣堆和几床毯子里直起身来，想从东方寻出一丝亮光，但根本没有。”——《路》
他在心里说，请不要告诉我故事的结局。
文学与电影之间的关系，一直颇为微妙。一方面文学一旦以电影的方แ式诠释会更容易让大众熟悉了解原著和作家，另一方面用电影诠释文学有其致命的缺陷，而且因为可能性误读的存在，很容易影响文学固有的特质。但在麦卡锡的这部新作《路》中，我现它的文学方面的特质被故意地弱化了，反而具备一种极强的画面感。这是不是麦卡锡的一种新的书写策略？我怀疑ທ为了传递出一种末日氛围，麦卡锡特意采用了一种影像风格的书写方แ式，一种直指人心的震撼力量可以尽情地渲染无遗。小说中，我们一贯熟悉的对话方式没有了，只有简单到极致的对白，最简单的词汇，重复的语词，甚至没有意义的父子之ใ间的对话。我们仿佛回到了原来的世界，人类伊始，语言的存在只是为了陈述最明了的事情。而且小说中父子之间的对话也寥寥无几，纠缠谈论的问题只有两种：生与死，善与恶。存在主义的哲学在这里进行理论争论不再具有任何意义，只有在这对父子南下的路上才显露出狰狞残酷的面目。
可以说，《路》延续了麦卡锡小说一贯的极简冷酷风格，而这一部，简直具有后启示录般的科幻小说的形貌，呈现的是一个ฐ时间和物质真空的世界ศ。不过在这种科幻色彩之ใ外，又有着强烈的现实感。而这种交错，正是麦卡锡永远不会放弃对读者的惊悚与恐吓。当然，小说也不乏恐怖故事中不可或缺的幽默，比如其中写到的地球上最后一瓶可口可乐的美味；或者一块布告牌保留แ的世界毁灭后的仅存文字：“岩石城一览”。
在孩子出生时，一场世界末日的灾变改变了世界的样貌。举ะ目所见只有死亡之灰遮天蔽日，再也没有晴朗日光和蔚蓝天空。世界ศ恍如巨大的废墟，一切都被毁坏殆尽，幸存下来的人们只有以彼此为食，曾经的文明人已经沦为牲畜。人性与尊严在末日的地狱里沦丧，善与恶的边界ศ不再清晰，只剩下生存还是死亡的抉择。一片荒芜中，父子俩走过燃烧后的大地，前往南方แ的海ร岸去寻找一线生机。他们有的只是身上的衣物，一把防身的手枪，腐烂变质的食物——还有彼此。┄米┄花┄在┄线┄书┄库┄bookmihunet
麦卡锡一生中的大部ຖ分时间都极端贫困，或者住在破旧的房子里，或者住在汽车旅馆里。他一半靠补助金，一半靠老天爷维持生计。“我没有钱，我什么也不是，”他说，“正当我用完牙膏不知如何是好的时候，我想起邮箱里有免费试用的样品。”
他离群索居，极少接受采访，排斥公众活动或谈论自己的作品。不过近年来，他接受了几家媒体的采访，可能ม他希望他的露面会给那些崇拜他的人一个交待。
在纽约时报对他进行的一个难得的采访里，麦卡锡透露了他对包括亨利·詹姆斯ั和马塞尔·普鲁斯特在内的，作品不论及生死议题的作家的不以为然。“我不理解他们，”他说，“对我来说，那不是文学。许多被认为优秀的作家在我看来很奇怪。”
脱口秀主持奥普拉··温弗瑞将《路》选为了“欧普拉书友会”的推荐书目，也让麦卡锡同意接受了生平第一个电å视采访，2007年5月的《奥普拉秀》。
他的崇拜者对他的一切都感兴趣，如有人统计过，他的作品中ณ有13次提到可口可乐。有人甚至拍了一部名为《科马克的垃圾》的短纪录片，其中的一位妇女说，她已经收集了好多袋麦卡锡的垃圾。她说从垃圾上可以看出作家喜欢吃什么เ牌子的冰淇淋。