小说由好莱坞改编为灾难大片《末日危途》，由著名影星维果·莫特森、柯蒂斯密特·麦菲、查理兹·塞隆等领衔主演，在2๐009年上映后引起极大轰动。麦卡锡也在当年获得了美国笔会pen颁的终身成就奖。▲米▲花▲在▲线▲书▲库▲http:Bookmihuanet
塞林格以来美国文学界最著名的隐者
麦卡锡的文风以冷峻残酷见称，初初ม便是黎明前的黑暗，语言却是不动声色的冷静，寥寥几笔画出背景轮廓，然后不动声色地把读者引入，以旁观者的身份陪伴在这对父子身边，看着他们在漫漫长路上挣扎前行。
有一天夜里，男人被冻醒了，他立在那里，听周围的世界ศ，孩子睡的规规矩矩的。他再次抬头看桥那边黑暗的天空时，天已飘起了雪。
麦卡锡的《路》是一部形式感极强的小说。没有固定情节，没有高潮迭起悬念不断的剧情，也许读到เ哪里都能ม继续下去，但是那种故意割裂的段落，断ษ片式的书写，不但没有让叙事的存在成为一种花瓶式的摆设，反而用一种没有情节的叙事传递一种不安的颤栗的风格。而且这部小说中，标点符号的运用让人觉得怪异，除了逗号和句号的大量使用外，偶尔会在谈话中使用一两个句号，其他的标点符号基本被搁置了。从这方面讲，这部小说更接近于剧本的风格，简单到เ了极致，没有任何心理活动的描写，只有行为和动作的铺陈，以及不时的一些看似无意义的对话。也许不是对话没有意义，而是说相对于世界末日来说，相对于没有任何希望的人生来说，争辩没有任何意义，只有生与死的存留แ。小说中有这样的一个细节，孩子目睹父亲杀人后拒绝跟他说话。父亲：“我的职责就是照顾好你。这是上帝指派给我的任务。谁想杀你我就杀谁。你听明白了吗？”孩子沉默了一会问：“我们还是好人吗？”“是。我们还是好人。”“我们永远都是好人。”“对，我们永远都是好人。”“好吧。”这样的简单的、重复的、苍白的甚至不具备任何技巧性的对话有意义么เ？也许没有，因为在这样的一种情境中，好人与坏人的划分已经不具备了任何道德上的意义；也许有意义แ，因为对这对父子来说，这更像是一种信念，因为ฦ想做一个ฐ好人的前提是，必须要活下去，走下去。
所以小说最有意思的地方就是如何在这向前走的过程中，充分释放自己้的求生本能。比如困境中ณ，父亲坚定地对儿子说：“照顾ุ你是我的任务，这是上帝的指示。谁要是敢碰你，我就要了他的命。你明白吗？”当面临绝境，眼看就要饿死的时候，父亲的感情是复杂的，“有的时候坐在那里，看着熟睡中的儿子，他会忍不住呜咽起来，但并不是因为害怕死亡。他自己也不清楚是为什么，可能是在想美或者是善吧，反正是一些他已经不在乎的事情了。”“当你梦见的世界是从未有过的，或者是永远不会有的，而你又高兴起来，那么你已๐经放弃了。你懂吗？但你不能放弃。我不会允许你这样做的。”临终前，父亲艰难地对儿子说，“继续往前走，你不知道前方有什么等着你。我们总是很幸运。好运会再次临幸你的，你看着吧。走吧，没事的。”而儿子也会不断地问父亲诸如“我们还是好人吗？”，“我们不会吃人吧，对不对？”等问题，而父亲每次都给他肯定的答复。这些问题看似天真，甚至荒谬，但在小说的语境中显得非常有震撼力，而且几乎都是关于如何生存下去的。