《血色子午线》一书则ท写的是19世纪40年代一帮雇佣军在美国德克萨斯ั州与墨西哥边界ศ驱赶屠杀印第安人的故事。他们剥ຓ下印第安人的头皮拿去换金子。“在美国文学史上，只有《白鲸》有资格与《血色子午线》相提并论，”批评家斯蒂芬·夏维罗认为，“两者都有史诗般的宏大，都能引起广泛共鸣，语言奇巧复杂，以一种偏执的细微去探索无限的宏大与遥远。”这部ຖ小说被称为“文学史上所能现的野蛮行径的集大成者，对暴力、屠杀、折磨、掠夺、谋杀的描写都很精彩”。
威แ廉·福克纳以来美国最伟大的小说家
塞林格以来美国文学界最著名的隐者
当代最伟大的美国作家之一：科马克·麦卡锡
主ว人公是一对没有姓名没有背景没有容貌刻画的父子，麦卡锡作为造物者没有给予他们作为人物的必备因素，他们有的，或许只是人的身份，还有父子的亲缘关系。他们是核战的幸存者，有一只手枪，一子弹，一个随时要弃掉的小车，两个装着必需品的背包。他们向南方行走，穿越城市和山村、田野，相互依靠，偶尔短短地交谈几句，休息停留แ躲雨，点燃火种，在睡梦中寻找死亡的影像，然后继续前行。
他在心里说，请不要告诉我故事的结局。
也许更应该注意到的是，麦卡锡在这部ຖ小说中传递出了一种小说才具备的残酷的诗意。无论从开篇对周围自然环境的描述，还是对一路上乡镇、荒野和都市的叙述，甚至在父子之间如同诗歌韵律和节奏对话中都能ม觉察出这种诗意的存在。但这种诗意因为黑暗、寂静、邪恶和废墟的存在，因为世界末日的到来，反而愈加有一种不真实的感觉。所谓残酷的诗意，在我看来仿佛是对这个世界的存在的最后一瞥，任何留恋和回忆都显得无足轻重。小说中，男人总在午夜梦回中ณ醒来，想到因为无法面对死亡而自杀的妻子，想起她在月光下的晨曦中，着一件薄薄的玫瑰色睡袍，轻步穿过草坪向房子走来。这时，他恍然有所悟，“每一次回忆都是对事情本来面目的侵袭。就如派对上的游戏那般。说一个ฐ词，然后一个转告一个。所以别费力气了。然而，你对记忆所做的修改，不论察觉与否，仍保留着事实的核心”。这就是说，所有诗意的美好都只能保存在对往昔的记忆中，现实中存留的唯有愈走愈近的残酷和死亡。
可以说，《路》延续了麦卡锡小说一贯的极简冷酷风格，而这一部，简直具有后启示录般的科幻小说的形貌，呈现的是一个时间和物质真空的世界。不过在这种科幻色彩之外，又有着强烈的现实感。而这种交错，正是麦卡锡永远不会放弃对读者的惊悚与恐吓。当然，小说也不乏恐怖故事中不可或缺的幽默，比如其中写到的地球上最后一瓶可口可乐的美味；或者一块布告牌保留的世界毁灭后的仅存文字：“岩石城一览”。