我立刻坚持说我不想考虑心灵感应。“找找其它交流的方法。”
我真希望能有这么简单。但一堆想法只是一堆想法——杂乱无章，不成体系，混乱不堪。在讲一个意味深长的故事之前，你得仔细琢磨你对这个世界的理解。这应该从基本规则，即世界的自然规律开始。
时值1968年。但我直到เ19๗75年才开始动笔写作《安德的游戏》。因为训练室本身并不是个故事。它只是个设定——而且还不完整。战士们不可能二十四小时都在里面训练。我必须在它周围构建一整个ฐ世界，而我那时还太年轻，不懂得那些关键的问题。
我觉得这类争吵滑稽可笑，而又令人伤心，就像是家里的小孩子们在吵架。“你别碰我！”“你先打我的！”“我恨你！”“白痴！”事实上，排挤好的科幻小说的，只有差的科幻。科幻从奇幻借鉴它的精华时，自身才会进步，奇幻也是如此。我猜这些争论没给我们带来什么伤害——但它也完全没有建设性。
4。所有设定在地球上，然而时间设在有史以前，并和已知的考古成果不一致的小说，也就是那些关于史前来访的外星人，已灰飞烟灭的古代文明，或者一直延续到今天的“失落的帝ຓ国”之类的小说。
这些小说从出版分类法或是读者的感觉来说，都不能ม算是科幻奇幻（里面没有钢铁也没有乡村，没有科学也没有魔法，读者们想找的也绝不是这类小说）。它们没有发表在《大西洋》或者《哈柏》或者《纽约客》的原因是它们仍然显得非常奇异，令科幻奇幻领域外的编辑们觉得很有威แ胁性。
然而，如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部《万世师表》，美国的出版业者就会不知所措。这能ม算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那么只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索“小说”类别ี的读者基本不可能听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到极大压力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那样的小说”
曾经有许多年，科幻读者们的需求远比小说和出版商们所能供给的要大。大约三万到四万名读者搜寻着任何科幻的新书。只要封面上画了艘飞船，不管内容多烂，他们都会买下来。于是，尽管科幻小说从未能ม卖得很好，它却也有保底的销售额。只要出版科幻小说，无论质量如何，基本上都不会赔钱。
一开始，我被气坏了。《补锅匠》有心灵力量，有殖民星球，描写的是发生在遥远未来的故事——这不是科幻，什么เ是科幻？
第五章的第一部分讨论销售你的科幻奇幻小说时的实际问题。不过你在依样画葫芦之ใ前，最好检查一下本书的版本，因为这部分是最容易过时的。
不要忘记给出你自创语言的解释。普遍采用的方แ法是在其后立刻用英语重复一遍，就像这样：
“eusoqueriaທtomarcafezinho，”我说道。我要的只是一杯咖啡。
实际上，你无须使用自创的语言来渲染这种气氛。说起来，你是在把所有未设定在当代英语社会的故事中ณ所有的对话和旁้白译成英文，那么为ฦ什么不有意漏掉几个无关紧要的词不翻呢？
“神灵赐力，不杀你，看见我丑陋的样子。”他对我说。
我眨了眨眼睛，才想起他是在用桑伏利语，以平等的礼节和我打招呼。我已๐经很久没听到桑伏利语了，但它听起来还是比通用语更亲切。“神灵赐力，不盲目，看见你荣耀的样子。”我说。
然后我们相对一笑，互相吻了脸颊。他脸上有汗味。今天天很冷，他可能ม喝过了酒或者干过重活。应该是干过活也喝过酒。
这里没有一个生造的词（当然，那种语言的名称除外），但读者马上会明白这是一种陌生的语言——也是一种陌生的文化。
（顺便一提：如果你要用外国语言，花些时间保证你写的正确无误。在你的读者中ณ总会有人精通这种语言的。如果你写错了，这些读者就会对你丧失信心——这是理所当然。能诚实的时候就该诚实。如果你的读者发现你遵循这句格言，他们就会信任你，你也不会辜负他们。但如果你没这么做，而且犯的还是很低级的错误，他们就会认为你的小说对你无足轻重。那么这本书也就对他们无足轻重了。也许他们还是会喜欢这部ຖ小说，但你已经磨平了他们阅读的热情。）
canthehumanmouthpronouncນeit？人类能拼读出来吗？
另外，也注意让你发明的语言能让英语读者拼读。用xxyqhhp或者h-psps-t这样奇怪的字符组合起来的名字傻得要命。第一，它们会转移读者的注意力，迫使读者的思路离开情节，来思考这些字母的意义。第二，即使是奇异的，很难说的语言，音译成罗马字母时也是符合拼写规则ท的。
如果你怀疑这一点，就去看看、那瓦获语、阿拉伯语、希腊ຘ语、盖丘亚语的罗马字母拼写。对不懂这些语言的人来说它毫无意义，如果按照ั罗马字母拼读，听起来和原本的语言也颇有差别。然而你还是能读出来的。这样它们就不会令读者分心，而会使你故事中的世界更真实完整。
这对外星人或外国人的名字尤为重要。你希望用与众不同的名字让人立刻留下深刻๑印象，但记得这只是视觉上的印象。虽然大部分的人看书时并不读出声，但你得考虑到绝大多数（如果不是全部）的读者都有这样的习惯，他们会在心中ณ大声朗读的。如果遇到一个ฐ读不出来的单词，会令人一下子兴致索然。视觉符号——这些字母的组合——在心中ณ被不断转化为读音。对这样阅读的人而言，ahxpxqwt这样的名字永远都是块绊脚石。
subsetsofenglish英语的子集
大部分时候，你造出的语言应该就是英语，或者说，英语的一个子集。
许多团体有自己的俚语，在其内部ຖ有特定含义แ，而外人听不懂或会误解。《发条橙》是个极端的例子。起初读者们简直被街头混混们奇怪，初看来不可理解的俚语所淹没，但在安东尼·伯吉斯ั笔下，未来街道的俚语设计得如此巧妙，你能ม在许多地方凭直觉领悟其意义，另一些也能从上下文中ณ看出端倪。没看几页，你就觉得自己一生都在用这些俚语了。
但伯吉斯比我们厉害的多——他创造的俚语如此生动，是由于他懂得真正的俚语是如何形成的：拐弯抹角，委婉语，押韵，反话，借用外来语，等等等等。他在小说中ณ用“horrorshow”表示ิ“reallyneat”几年后美国黑人青年用“baທd”表达相同的意思。引出这两ä个词的几乎是同一种方法。
你无须像伯吉斯ั这样创น造真实的俚语，也不应该如此。创造俚语很有趣，但把它遍布你的小说就没那么有意思了。大部分时间里，你应该只写几个ฐ词，暗示人们在说行话或是俚语，就像前面自创น语言的情形那样。